MATIERES
Pages
Le Violoncelle 226
Démanché 227
Sonorité des Cordes. . . . 227
Limites d'extension .... 228
Pizzicato 229
Doubles Cordes 230
Accords de 3 notes 232
-- de 4 notes 234
Coups d'Archet 235
Tableau des Harmoniques
naturels 235
Le Violoncelle à lOrchestre . 237
La Contrebasse 239
Accord 240
Doigté 241
Limites d'extension .... 242
Pizzicato 243
Doubles notes 244
Sons Harmoniques 245
Coups d'Archet 246
La Sourdine 247
Le Chevalet 248
La Baguette 248
Termes usités dans Vécriture du Quatuor, (en Français,
en Italien, en Allemand). . 249 Tableau de l'étendue des Ins-
truments 250
Tableau des Trilles sur les
Instruments en bois 252
Tableau des Harmoniques . . 254 Les Doubles Cordes a V Orchestre 255
Auteurs contemporains a é-
tudier. 256
Conclusion 257
Exemples de dispositions Orchestrales 260
Note sur les origines de VOrgue. (Appendice au Chapitre V ) 276
Note sur les origines de TOrpe
(Appendice au Chapitre V)
La Boîte Expressive a été introduite pour la première fois dans l'orgue de l'église Si Magnus -le -Martyr par Jordan aine, à Londres (1712). Le système d'alors consistait à faire glisser l'une sur l'autre deux parois à jour, disposition qui sera bientôt remplacée par des jalousies horizontales d'abord, verticales ensuite.
Pédalier. C'est bien à tort qu'on en attribue l'invention à Bernhard ( dit l'Allemand ) facteur et organiste à Venise, lequel en aurait fait la première application en 1471. L'orgue de Halberstadt (1361) avait des touches de Pédalier. L'addition d'une Pédale à l'orgue de Si Nicolas, d'Utrecht, n'est pas postérieure à 1450. Enfin l'orgue de Groningue construit en 1479 par R. Agricola avait déjà une Pédale de dix jeux, mais de disposition spéciale.
Un des premiers exemples de Pédaliers partant de VUt grave, et ayant la gamme chromatique complète, date de 1673 (Amsterdam, Nieuwe-Kerk). Depuis lors, les orgues d'Allemagne et de Hollande ont des Pédaliers assez semblables aux nôtres, mais d'une étendue de 37 notes (d'^/à ré). C'est Bach qui fera monter le Pédalier jusqu'au fa.
Claviers. Au X°l^ siècle, le clavier manuel était de quinze touches pour deux octaves (/«, s/, ut^ ré, mi, fa, sol, la, si, ut, ré, mi, fa, sol, la). Au milieu du XV^-^, les demi-tons commencent à apparaître. En 1361, on construit un orgue à trois claviers, mais quels claviers ! Les touches ont 7 centimètres de largeur et ne se peuvent enfoncer qu'à coups de poing. Et tandis que les deux premiers claviers ont 33 notes, le troisième et le Pédalier n'en comptent pas plus de 14.
Registres. On peut les faire dater de la fin du XVïï^j c'étaient alors de simples lames de bois (séparant les rangées de tuyaux) que l'organiste, cessant de jouer, devait aller tirer ou repousser, sur le côte de l'instrument . A l'extrémité de chaque lame, un trou muni d'une ficelle, voilà tout le mécanisme. Les rouleaux de transmission avec bâtons et boutons ne datent que de la fin du XVI"E® siècle, commencement du XVII^e.
EMILE DELORissE, GRAV, PARIS, Imp . Chaimbaud & C'.e
Boston Public Library Central Library, Gopley Square
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Music Department
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