Collection Lecityer, pl. R

signalerons un autre genre d'analogie : si l'on considère notre figurine, on sera frappé de la façon dont l'iiimation tendu entre les jambes écartées se creuse en une multitude de plis rendus avec une justesse étonnante ; or, cette même pose des jambes, le plissement de la draperie qui en résulte et aussi le haut de la tunique glissant sur l'épaule se retrouvent identiques ailleurs : chez une jeune lille, jouant avec une colombe posée sur ses genoux \ chez une autre, qui fait exactement le même geste que la précédente, mais sans la coloudje". Or, bien qu'elles aient toutes les trois exactement les mêmes dimensions, il est difficile d'admettre que notre figurine soit sortie du même moule que les deux autres : il y a trop de différences de détail^. Les ateliers tanagréens possédaient donc des moules très analogues et produisaient des figurines identiques pour certaines parties, diverses pour le reste. Cet arrangement des jambes et de l'himation, qui est d'un art si consommé et si sûr de lui, n'est pas la propriété exclusive d'un artiste. C'est un motif qui courait les ateliers et sans doute, quand un moule était usé ou brisé, on avait vite refait la maquette, sans emprunter celui du voisin.

Depuis que je suis avec attention les résultats des fouilles pratiquées en Grèce, j'ai vu bien des joueuses d'osselets et de styles très différents. Les unes ont ce moelleux, cette simplicité et cette grâce qui constituent la perfection même. Elles reproduisent le type classique de la joueuse d'osselets de Tanagre\ D'autres sont d'un art moins assoupli et plus sévère ; elles procèdent d'une tradition antérieure et elles ont la saveur des œuvres de transition à travers lesquelles on entrevoit encore la raideur primitive. C'est à cette classe qu'appartient notre figurine ; en la comparant à sa voisine de gauche on sentira mieux que je ne pourrais le dire ce qu'elle conserve encore de grandeur et de style^. D'autres enfin, qu'il ne faut pas confondre avec les précédentes, ont une raideur qui tient de l'imperfection du travail. Puis, à côté des figurines isolées, il y a les groupes, qui ajoutent à l'intérêt de la scène celui d'une composition harmonieuse et savante".

Le jeu d'osselets est mentionné par les textes comme l'un des passe-temps favoris des jeunes filles grecques. On sait aussi qu'il pouvait être une sorte