Chapitre I. — Des difTérentes espèces de chants liturgiques

— Merveilleuse unité de l'édifice liturgique. — Le plain-chant et la liuirgie font un. — Différentes espèces de mélodies d'après les espèces de textes liturgiques. -- Chants syllabiciues ou récitatifs. — Mélodies simples. Mélodies riches. — Livres liturgiques.

Chapitre II. — Des récitatifs liturgiques. — Importance liturgique des récitatifs. — Caraétère des modulations récitatives. — Leur origine. — Punclum, metrum, flexa. — Modulation sur les noms hébreux et les monosyllabes. — Leçons des noclurnes. — Le capitule. — L'épître. — Le Cojifiteor. — L'Evangile. — Chant de la Passion. — Importance liturgique des oraisons. — a) Ton solennel. — b) Forme férialc. — c) Troisième forme.

Chapitre III. — Des versets ou versicules. — Les versets sont comme des traits d'union liturgiques. — Modulation finale. — Ite Missa est. Befiedica?/t7is Donii?io. — Cara6téristique de chaque mélodie. — Quelques autres versets. — Le Deus in adjutoriuni. — Le répons bref

Chapitre lY. — De la Préface et du Pater. — Préface et Pater. Leur importance liturgique. — Introdu6tion de la Préface. — Mélodies de la Préface. — Perfedion du Pater. — Pax Domini, Gloria iibi. — Excellence des chants de la Messe.

Chapitre V. — De la Psalmodie. — Excellence, charme de la psalmodie. — Il y a autant de mélodies de psaumes qu'il y a de modes. — Chaque ton comprend trois ornements mélodiques : l'intonation, la médiante, la finale. — Le tonus peregrinus. — Qualités des terminaisons.

— Euouae. — Différences. — Médiante abrégée. — Règles d'adaptation du texte. — Les cantiques Magiiificat, Benediflns, Nmic aiiiiittis. — Versets de l'Introït. — Richesse du chant au moyen âge.

Chapitre VI. — Des antiennes et des hymnes. — \] Exsultet fti le Te Deinn. — Ancienneté des antiennes. — Trois manières différentes de psalmodier. — a) Chant responsorial. Responsoria prolixa et brevia. — b) Chant antiphonal. Invitatoire Vetiite. — c) Chant direél. Le trait. — Caractère populaire de l'antienne et des répons. — Simplicité et richesse graduée des antiennes.— Utilité des antiennes comme exercices de chant et de formation de goût. — Unité des antiennes et des psaumes entre eux. — La dominante commune dans une série de psaumes. — Manière de trouver l'intonation d'une antienne. — Etendre autant que possible la loi de l'unité du ton central dans un office. — Rythme et mélodie des hymnes. — Hymnes ambrosiennes. — Révision officielle des hymnes au XVI"i«= siècle. — Réaélion de restauration. — L'exécution des hymnes.

74* Table analytique.

— Prescriptions liturgiques. — Les antiennes sont le principal ornement de l'office des Vêpres. — Conseils pour bien profiter du recueil d'antiennes ci-joint. — Recueil d'antiennes.

Chapitre VII. — Des chants de la Messe. — Richesse de la liturgie de la Messe. — Propre et ordinaire de la Messe. — Ancienneté des chants de la Messe. — Leur classification. — Période moyenne. — Période moderne. — Dumont. — Lulli.

Chapitre VIII. — De l'ordinaire des chants de la Messe. — Origine et caraétère liturgique du Kyrie. — Nombre des Kyrie et Christe. — Mélodie des Kyrie. — Haute ancienneté du Gloria. — Mélodies du Gloria. — Intonation du Gloria. — Le Credo. — Le Sancïus. — Son origine. — Sa portée liturgique. — Son cara6lère. — UAgnus Dei. — Excellence de la musique liturgique. — Manière de chanter l'Ordinaire.

— Prescriptions liturgiques.