DE L'EXPRESSION ET DU STYLE

D.— Qu'est-ce que l'expression?

R.—Ç'est la manière, d'exprimer, de traduire le sentiment propre d'une œuvre.

D.—Y atil des signes particuliers d'expression ?

R.— Oui, outre les termes de nuances et de mouvement que nüus connaissons déjà, jl y a des termes ‘dits. d'expression. Ces termes nombreux adjoints parfois aux termes de mouvement, indiquent souvent le caractère, c’est-à-dire l'expression exacte qu’il convient de donner à un morceau ou à une des périodes d’une pièce musicale.

D.—Nomimez quelques-uns des principaux termes d'expression ?

.— Amabile, aimable.

WA Appassionato, passionné.

Ardito, hardi.

Brillante, brillant.

Cantande, en chantant.

Comode, commodément.

Capricaioso, capricieux.

Con affette, avec sentiment.

Con aflisione, avec affiction.

Con agilità, avec agilité.

Con agitasione, avec agitation.

Con allegressa, avec joie et allégresse.

Con amore, avec amour.

Con anima, avec âme, avec feu.

Con calore, avec chaleur.

Con delicatezza, avec délicatesse.

Con devosione, avec recueillement.

Con dolore, avec douleur.

Con espressione, avec expression.

Con estro poético, avec enthousiasme.

Con fermessa, avec fermeté.

Con festivita, avec solennité.

Con fierezsa, avec férocité.

Con forza, avec force.

Con gravita, avec grandeur,

Con gusto, avec goût.

Con impelo, avec impétuosité.

Con ira, avec colère.

Con moto, avec mouvement.

Con sentimento, avec sentiment.

Con spirito, avec esprit.

Pr vigoroe, avec force.

/4 4 Con sélo, avec zèle, avec ardeur.

Suffit-il de traduire exactement les signes indiqués par l’auteur "Pour donner une expression vraie du morceau ?

R—Non, car i! faut avant tout posséder une sensibilité native, une capacité d'émotion qui fait, que comprenant ce que l'on exécute on émeut ceux qui nous écoutent; car, dit Marmontel : “La force de l'expression s'élève toujours en raison de

l'énergie de la pensée et de la profondeur du sentiment de l'interprète. ”

D.—Dans l'exécution l'interprète doit-il se fier entièrement à un sentiment spontané?

KR.—-Non, car, l'expression ne doit pas être l'effet du hasard ni dépendre entièrement de l'inspiration du moment. Un artiste

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qui se lais®S aller à ses inspirations immédiates peut être sublime un jour et ridicule le lendemain, selon la disposition ou il se‘trouve; au contraire, celui qui raisonne ses nuances, qui les veut, tout en leur donnant la vie par le sentiment intérieur, celui-là est admirable toujours. (:)

D.— L'expression at-elle différents genres?

R.—Oui, comme le. style dont elle émane.

D.—Qu'entend.on par style, en musique ?

R.—Le style est le caractère distinctif, le cachet personnel que l'auteur donne à son inspiration. C'est la couleur, la forme qu'il donne à sa pensée. C'est ainsi qu'on emploie ce mot lorsqu'on dit que le style de Haydn n'est pas celui de Mozart et que celui de Beethoven diffère de celui de Chopin, etc.

D.—Le mot Styée n'est-il pas aussi employé dans un autre sens?

R.—Oui, et même en plusieurs sens. Par exemple, comme le style diffère beaucoup selon, le goût des peuples, le génie des auteurs, etc, — on dit que le style français est distinct du style allemand comme celui-ci à son tour ne ressemble pas au style italien ou russe, etc. — Le mot style s'emploie aussi pour établir un rapport entre les différents genres de musique. Ainsi, il y a le style sacré ou style d'église, le style dramatique ou lyrique, le style symphonique ou instrumental, le style de concert, etc... On dit aussi, un style facile, un style de fantaisie, archaïque ou dansant, etc. Comme on reconnait également que le style peut être naïf, religieux, romantique, badin, sévère, tendre, mélancolique, descriptif, etc.

{') Hortense Parent : L'étude du piano.