DE LA PÉDALE TONALE

D.—Qu'’est-ce que la pédale tonale?

R.—C'est une pédale qui se trouve dans certains pianos à queue de concert et dans quelques rares pianos droits. Elle se trouve entre les deux autres pédales.

D.—Quel est son effet?

R.—Cette pédale qui n’influe que sur les notes graves du piano, sert: à prolonger un ou plusieurs sons à volonté, ce qui permet au pianiste d'obtenir de très beaux effets de sonorité.

D.—En quoi la pédale tonale diffère-t-elle de la grande pédale?

R.—Dans la grande e tous les sons frappés depuis l’abaissement de la e se prolongent; tandis que dans la pédale tonale il n’y a que le son saisi immédiatement après l'attaque de la note qui entre en vibration.

D.—Combien de temps la note prise par La pédale tonale vibret »?

R.—Aussi longtemps que l’on garde la pédale abaissée.

DE LA SONORITÉ DU PIANO s

“ L'artiste a le sentiment du son ‘comme celui de l'expression, et il développe cette précieuse faculté par le travail : il s'écoute jouer, il interroge le piano pour obtenir de lui le timbre de sonorité que lui dicte son sentiment, il le fait parler, il en tire une voix qui porte, pour comm'niauer ses émotions par ce timbre persuasif qui charme et qui émeut. ”

Madatne ANDERSCH.

D.—Qu'entend-on par sonorité du piano:

R.—C'est la qualité et l'intensité de sons obtenus par le pianiste.

D.—Le pianiste doit-il attacher une grande importance à l'étude de la sonorité?

R.—Oui, pour deux raisons : 1° Parce que le piano ne sait pas chanter. Il n'a pas comme le violon et le violoncelle, par exemple, l'avantage d’avoir une sonorité continue. J1 faut donc, par une étude sérieuse de divers procédés, arriver à donner aux sons un Caractère vocal, ample, moëlleux et soutenu. 2° Pour imprimer à son exécution le charme communicatif qui seul a le don d'’intéresser et d'émouvoir. Car de même qu’une voix nous Captive davantage si elle a un joli timbre, de même aussi un morceau de piano nous plait *'autant plus qu'il est dit avec toutes les qualités d’un son vibra.… et expressif.

D.--Le son ne dépend donc pas uniquement de la facture de l'instrument ?

R.—" Non, car chaque virtuose a une sonorité à lui, qui est pour ainsi dire le timbre distinctif de son genre de talent, le reflet de son esprit, la manifestation de sa sensibilité. La conformation organique de la main, sa nature osseuse ou charnue, la finesse ou l'épaisseur de l’épiderme, le tempérament nerveux Ou sanguin de l’exécutant ont une action directe, immédiate, sur la qualité de son obtenue par des virtuoses de même habileté. ” (:)

(*) Marmontel.—Conseils d’un professeur.