ACCORDS MAJEURS DE TROIS SONS

On peut disposer les accords majeurs de manière que les sons résultants restent entièrement compris dans l'accord. On obtient ainsi les renversements les plus harmonieux de l'accord. Pour les trouver, il faut remarquer qu'il n'y peut entrer ni dixièmes mineures, ni treizièmes d'aucun genre, et que, par conséquent, les tierces mineures et toutes les sixtes ne doivent jamais subir d'extension. En mettant à la partie supérieure la tierce, puis la quinte, puis le son fondamental, on trouve les renversements suivants dans lesquels les sons résultants ne troublent en rien l'harmonie des accords qui ne dépassent pas deux octaves; les sons résultants sont toujours représentés par des noires.

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Quand la tierce est en haut, la quinte ne peut être placée au-dessous d'elle de plus d'une sixte majeure, autrement on aurait une

treizième; mais on peut faire varier la position du son fondamental. Aussi les renversements 1 et 2 sont-ils les seuls où, la tierce faisant la partie supérieure, l'accord ne soit point troublé. Quand la quinte est en haut, la tierce doit être immédiatement au-dessous d'elle, autrement nous aurions une dixième mineure ; la position du son fondamental peut varier. Enfin, si ce dernier fait la partie supérieure, la tierce ne peut être placée au-dessous de lui que d'une sixte mineure, la quinte est libre. Il en résulte que les seuls renversements de l'accord majeur entièrement exempts de l'influence perturbatrice des sons résultants sont ceux indiqués ci-dessus, parmi lesquels se retrouvent les trois déjà déterminés 2, 4 et 6, et trois autres nouveaux dépassant l'octave, savoir, 1, 3 et 8. Deux de ces derniers, 1 et 3 ont le son fondamental à la basse comme l'accord-type, et peuvent être considérés comme ses extensions ; le troisième, c'est-à-dire 5, a la quinte en bas comme l'accord de sixte et quarte 2. L'accord de sixte 6, au contraire, n'est susceptible d'aucune extension.

On peut ranger ces accords par ordre de douceur d'après les intervalles qui les constituent. Les trois intervalles formant le premier accord, savoir la quinte, la dixième majeure et la sixte majeure, sont les meilleurs; les trois intervalles formant le dernier accord, savoir la quarte, la tierce mineure et la sixte mineure, sont relativement moins bons que tous les autres considérés ici.

Les autres renversements des accords majeurs de trois sons donnent, il est vrai, des sons résultants isolés non compris dans l'accord, et, sur un instrument accordé selon la gamme naturelle, présentent une dureté sensiblement plus forte que les précédents ; ils ne sont pourtant pas dissonnants, mais se rangent dans la même catégorie que les accords mineurs. On obtient ainsi tous les renversements possibles compris dans une étendue de deux octaves; ces renversements moins bons, sont les suivants faisant suite à la série de 1 à 6 :

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Les musiciens y reconnaîtront tout de suite les renversements les moins usités de l'accord majeur ; les nos 7, 8, 9 et 10 présentent par leur son résultant si^ une certaine ressemblance avec l'accord de

septième dominante, ut, mi, sol, si \>, du ton de fa majeur ; les moins agréables de tous ces renversements sont les deux derniers, 11 et 12, qui, parle fait, présentent une dureté sensiblement plus grande que celle des meilleurs accords mineurs.