ACTION DE LA LUMIÈRE COLORÉE

Orangé. donne. . De l^orangé rouge et de Fécar-

late.

Jaune de chrome, » De Torangé.

Gomme-gutte, » De Torangé.

Vert jaunâtre, » Du jaune et de Torangé.

Vert, » Du jaune et de Torangé (blan-

châtre).

Vert bleu, » Presque du blanc.

Bleu cyané, » Du gris.

Bleu de Prusse, » Un pourpre rouge ou un violet

bleu.

Bleu d'outremer, » Un pourpre rouge ou un violet

bleu.

Violet, » Un pourpre rouge.

Violet pourpre, » Un pourpre rouge.

Pourpre, » Unrougepourpreoudurouge.

Noir, » Un rouge sombre.

Tableau IIÏ.

Une lumière verte tombant sur un papier teinté de

Carmin, donne Un jaune terne.

Vermillon, » Un jaune terne ou un jaune ver-

dâtre.

Orangé, » Du jaune et du jaune verdâtre.

Jaune de chrome, » Un vert jaunâtre.

Gomme-gutte, » Un vert jaunâtre.

Vert jaunâtre, » Un vert jaunâtre.

Vert, « Un vert brillant.

Vert bleu, » Du vert.

Bleu cyané, » Un vert bleu.

Bleu de Prusse, » Du vert bleu, du bleu cyané.

Bleu d'outremer, » Du bleu cyané, du bleu.

Violet, » Du bleu cyané, du bleu, du bleu

violet (tous blanchâtres).

Violet pourpre, » Un vert bleu pâle, un bleu pâle.

Pourpre, » Un gris verdâtre, du gris, un

gris rougeâtre.

Noir, » Un vert sombre.

Tableau IV.

Une lumière bleue tombant sur un papier teinté de

Carmin, donne Du pourpre.

Vermillon, » Un pourpre rouge.

Orangé, >» Un pourpre blanchâtre.

Jaune de chrome, » Un gris jaunâtre, un gris verdâtre.

Gomme-gutte, » Un gris jaunâtre, un gris verdâ-

tre.

RooD. 9

Vert jaunâtre, donne Un gris bleu.

Vert, » Un vert bleu, du bleu cyané.

Vert bleu, » Du bleu cyané, du bleu.

Bleu cyané, » Du bleu.

Bleu de Prusse, » Du bleu.

Bleu d'outremer, '> Du bleu.

Violet, » De l'outremer, du bleu violet.

Violet pourpre, » Un violet bleu.

Pourpre, » Un bleu violet, un violet pourpre.

Noir, » Un bleu foncé.

L'ensemble de ces expériences prouve que, si l'on veut prévoir les effets que donnera Faction d'une lumière colorée sur des surfaces colorées elles-mêmes, il faut se laisser guider surtout par les lois qui régissent les mélanges de lumières colorées plutôt que par celles que l'on peut déduire de l'expérience des matières colorantes; ces premières lois nous enseignent en effet, lorsque nous étudions d'après nature, à suivre sans crainte les indications même les plus fugitives de l'œil, sans nous inquiéter si elles sont en contradiction avec les leçons de la palette.

Passons maintenant aux changements de teinte qu'éprouvent les surfaces colorées qui reçoivent la lumière d'une lampe à huile ou à gaz. Si, dans nos expériences sur cette question, nous nous contentons de regarder à la lumière de la lampe les surfaces colorées mises dans une chambre qu'éclaire cette même lampe, il nous sera impossible d'arriver à des résultats exacts, car en suivant cette méthode nous nous serons rendus pratiquement daltoniens, et notre œil n'aura plus la faculté d'apprécier toute une série de teintes d'une manière correcte. Les rayons violets, bleus et vert bleuâtre manquent à la lumière du gaz, dont la résultante est, par conséquent, jaune orangé au lieu d'être blanche. Si nous sommes plongés dans cette lumière, elle nous paraîtra blanche, et notre appréciation de toutes les couleurs sera plus ou moins faussée : les surfaces jaunes sembleront blanches ou blanchâtres; les surfaces bleues, d'un bleu plus grisâtre, ou, si elles sont d'un bleu pâle, elles sembleront même gris pur. Voici une méthode simple que nous avons imaginée pour étudier les changements réels que détermine l'action de la lumière artificielle : nous mettons une chambre noire dans une salle éclairée par la lumière du jour; en face, et à une petite distance, nous plaçons une flamme de gaz, ou bien celle d'une lampe à huile, de manière que l'objectif de la chambre noire en donne l'image à peu près en demi-grandeur

ACTION Dt LA LUMIÈRE ARTIFICIELLE 131

(iig 63) Nous faisons alors tomber cette image sur des étoffes ou des papiers colores que nous a\oiis di'^poses en b, de l autre côte de 1 objectif, nous la regardons comme 1 indique la figure, par le haut de la chambre noire, et nous notons la temte obtenue Dans les i^xpenences que nous avons faites ainsi, nous nous sommes servi de la flamme du gaz et d une séne de disques pemts présentant les pnncipales couleurs Ces disques au nombre de quatorze, seront

décrits dans le chapitre suivant, et formaient sept couples de couleurs complémentaires deux à deux. Voici les résultats que nous avons obtenus :

1* Un disque carmin, éclairé par la flamme du gaz, prend une teinte rouge intense, plus brillante encore que si on le regarde au jour; le disque complémentaire, peint en vert bleu, semble d'un vert jaunâtre plutât pâle que sature.

i" Le vermillon paraît d'un rouge feu intense; son complément, le bleu vert, perd de sa force et devient vert jaunâtre et un peu pâle.

3" L'orangé paraît brillant; le bleu cyané, son complément, devient jaune verdâtre et perd de sa saturation.

4" Le jaune devient brillant et ^re légèrement sur l'orangé; son complément, le bleu, parait blanc ou plutôt gris pur. Nous examinons aussi des disques peints en jaune de cbrome : deux d'entre eux sont rendus un peu jaune orangé ; le troisième prend une teinte presque orangée. Un disque peint en gomme-gutte devient presque orangé sous l'influenee de la lumière du gaz.

5° Le jaune verdâtre passe au jaune pur; son complément, le bleu d'outremer artificiel, paraît violet.

6** Le jaune verdâtre devient jaune pur; son complément, le violet, passe au pourpre rouge bien net.

7** Le vert franc devient un vert jaunâtre brillant et bien net ; son complément, le pourpre, prend une teinte rouge pourpré intense, qui montre moins de bleu qu'à la lumière naturelle.

Yoilà les changements réels déterminés par la lumière artificielle, tels que les voit l'œil placé dans la lumière naturelle, et capable, par conséquent, d'en noter d'une manière correcte les différentes teintes. En examinant les disques le soir, à la lumière du gaz, nous sommes arrivés dans bien des cas à un résultat différent. Les disques carmin et vermillon paraissent toujours très brillants; la teinte du premier est rouge pur, tandis que le vermillon tire sur l'orangé rouge. Le disque orangé présente une teinte orangée plus rouge; le jaune, au contraire, semble plus pâle. Les disques jaune verdâtre sont à peine changés. Le vert franc est intense, et semble peut-être plus bleuâtre qu'à la lumière naturelle. Le vert bleu tend à se confondre avec le bleu; le bleu cyané et le bleu, avec le vert; le bleu d'outremer artificiel paraît plus pourpré qu'à la lumière naturelle ; le violet devient pourpre, et le pourpre prend une teinte très rouge. Nous avons aussi examiné à cette occasion quelques autres disques : la gomme-gutte et le jaune de chrome ont perdu de leur saturation et paraissent blanchâtres; l'indigo devient d'un gris verdâtre terne; lé bleu de Prusse se confond avec le vert bleu ; le bleu d'outremer naturel reste toujours bleu, mais tire légèrement sur le pourpre; le bleu de cobalt manifeste la même tendance, qui atteint son maximum pour le bleu de France. Tous les bleus semblent beaucoup plus ternes et plus gris qu'à la lumière naturelle.

En comparant ces deux séries d'expériences, on voit quelle influence le fait de la couleur jaune de la lumière ambiante a exercée sur l'appréciation des couleurs, puisqu'il en résultait qu'une certaine nuance de jaune passait pour du blanc, et donnait un terme de comparaison inexact auquel nous rapportions toutes les couleurs. Ce fait est surtout frappant pour les disques jaunes; en réalité, comme l'a bien montré la première série d'observations, ils réfléchissaient une quantité considérable de lumière jaune, et, si l'on n'envisage que l'action physique, ils auraient dû produire la sensation d'une forte teinte jaune brillant; mais comme la lumière du gaz rendait