INTENSITÉ

Quantité de lumière

blanche fournie par chaque couple.

Carmin.

VermiUon.

Orangé.

Jaune.

Jaune-verdâtre.

Jonne-verdâtre.

Vert.

Vert bleu.

Bleu vert.

Bleu verdâtre.

Bleu.

Bleu de France.

Violet.

Pourpre.

On remarquera que nous avons essayé de disposer la série de façon que, dans chaque cas, elle donne, autant que possible, presque la même quantité de lumière blanche, afin que sous ce rapport les disques soient à peu près sur un pied d'égalité. Pour le détail des couleurs dont nous nous sommes servi, nous renvoyons le lecteur à l'appendice à ce chapitre. Avec le secours de cette séria de disques complémentaires, on peut produire rapidement des centaines ou même des milliers de couples de couleurs complémentaires. Pour cela, il suffit de combiner un couple quelconque soit avec du blanc, soit avec du noir, soit enfin avec tous deux à la fois. Par exemple, tous les rouges plus foncés que le carmin peuvent s'obtenir en combinant le disque carmin avec différentes proportions d'un disque noir, et les couleurs complémentaires correspondantes seront fournies par lé disque vert bleu traité d'une façon semblable ; de même, les rouges plus pâles que le carmin et leurs compléments s'obtiennent par l'addition d'un disque blanc ; enfin, tous les gris rouges et les verts bleus complémentaires sont produits par l'addition d'un disque blanc et d'un disque noir à l'un ou à l'autre des deux disques colorés. Ceci montre que, bien qu'une série de disques de cette espèce donne une certaine peine au début, elle fait plus que compenser cette peine dans la suite, en nous fournissant rapidement une série étendue de couleurs qui sont ou réellement complémentaires sous tous les rapports, ou défec- RooD. 10

tueuses seulement au point de rue de la luminosité, et cela à un degré facile à calculer.

Nous abordons maintenant un point qui, à première vue, pourra sembler étrange. Nous avons vu que chaque couleur a sa couleur complémentaire ; mais ce n'est pas tout : chaque couleur a un grand nombre de couleurs complémentaires différentes. Citons une expérience pour mieux nous faire comprendre. Supposons qu'il s'agisse d'étudier les couleurs complémentaires de celle de notre disque bleu vert : nous combinons ce disque avec un disque vermillon dont il est comi^émentaire, de manière à avoir 50 parties de bleu vert et autant de vermillon qu'il est nécessaire. Or, comme il faut bien moin^ de SO parties de vermillon pour représenter le complément de notre Ueu vert, nous remplissons avec du noir l'espace laissé vide par le vermillon. Après avoir été ajusté de manière à donner du gris, le âisqne présente la disposition qu'indique la figure 72; nous trouvons que 50 parties de bleu vert sont exactement neutralisées par TI parties de vermillon, ce qui laisse 23 parties du disque à remplir par le noir. Pour rendre visible ce complément du bleu vert, nous combinons un disque noir et un disque vermillon dans le rapport de 23 à 27, on, ee qui revient au même, dans eelui de 46 à 54, et nous le faisons tourner (fig. 73). Cela nous donne un rouge vermillon un peu foncé ; c'est là

Fig. 72. '- Blea vert et vennilloii Fig. 73. — Ce disiine donne par rotation complémentaire. un des compléments du bleu-vert.

un des compléments du bleu vert. Si maintenant nous remplaçons le noir de la figure 72 par du blanc, le rapport étant toujours celui de 46 à 54, nous obtenons une couleur de chair rougeâtre clair, qui présente une apparence toute différente du rouge foncé obtenu précédemment, mais qui est cependant le complément exact de notre bleu vert, puisqu'elle contient la même quantité de rouge. Si nous remplaçons peu à peu par du blanc les 46 parties de noir, nous obtien-

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drons une série de teintes d'inégale luminosité, mais toutes rougeâtres et toutes complémentaires du même bleu vert. La série de disques complémentaires que nous avons indiquée plus haut facilite beaucoup Tétiide des différentes apparences présentées par les couples de c(»ileurs complémentaires dans ces circonstances.

Il est un autre point qui mérite encore d'être considéré. Supposons que nous choisissions au jour deux surfaces peintes de couleurs rigoureusement complémentaires, par exemple du rouge et du bleu vert. Si ensuite nous regardons ces mômes surfaces à la lumière d'une lampe à huile ou à gaz, il ne s'ensuit pas du tout que les couleurs seront encore complémentaires. Il est aisé d'étudier cette question par la méthode expérimentale au moyen de notre série de disques complémentaires. Nous avons trouvé, avec la lumière naturelle, que 41 parties de carmin neutralisent 59 parties de bleu vert, et donnent un gris véritable; à la lumière du gaz, ces couleurs ne sont plus complémentaires, mais, dans les proportions que nous venons d'indiquer, fournissent un pourpre rouge assez fort. En opérant toujours à la lumière du gaz, nous réduisons le rouge à 29 parties, et nous portons le bleu vert à 71 ; la teinte du mélange devient alors moins rouge, mais il n'y a toujours pas neutralisation. Par l'influence de la lumière du gaz, les deux couleurs ont cessé d'être complémentaires, et, pour rétablir ce rapport entre elles, nous sommes forcés d'y ajouter 13,5 de vert. Nous constatons le même fait sur les couples suivants de couleurs complémentaires :

Vermillon et bleu vert.

Orangé et bleu cyané.

Jaune et bleu.

Pour le couple jaune verdâtre et bleu d'outremer, l'effet que nous venons d'indiquer est renversé : à la lumière du gaz, nous sommes forcés de diminuer un peu la proportion de jaune verdâtre et d'en remplacer une partie par de l'orangé. Les couples jaune verdâtre et violet, vert et pourpre, restent également complémentaires à la lumière du jour et à celle du gaz» Le tableau suivant montre les résultats obtenus lorsque les disques sont arrangés de manière à paraître complémentaires à la lumière du jour et à celle du gaz :

Gonlears. Au jour. Aa gaz.

40,7 carmin et 59,3 bleu vert Gris. Pourpre rouge.

36 vermillon et 64 bleu vert » Rouge pourpré.

47 orangé et 53 bleu cyané . » Rouge pourpré.

39,2 jaune et 60,8 bleu » Pourpre grisâtre

52,7 jaune verdâtre et 47,3 bleu de France K » Gris verdâtre.

53 jaune verdâtre et 47 violet » Gris 2.

46,5 vert et 53,5 pourpre v Gris 2.

Voici les proportions lorsque les disques paraissent complémentaires à la lumière du gaz :

Cooleon. Au jour. Au gaz.

29 carmin, 57 bleu vert et 14 vert Vert prononcé. Gris 2.

"^7 vermillon, 57 bleu vert et 16 vert » «

37 orangé, 50 bleu cyané et 13 vert Gris vert prononcé. »

37,5 jaune, 56 bleu et 6,5 vert Gris verdâtre. »

45 jaune verdâtre , 48 bleu de France ,

7 orangé Pourpré. »

52 jaune verdâtre, 48 violet Gris, »

47 vert, 53 pourpre » »

Ces changements dépendent de deux causes. La première, c'est que la lumière du gaz n'a pas la même composition que la lumière blanche; dans celle-là, les rayons violets, les bleus et les bleu verdâtre sont relativement faibles, et, par suite, les disques soumis à son action doivent nécessairement changer d'aspect, le violet, le bleu et le bleu vert paraissant relativement plus foncés. Cependant cette circonstance nous obligerait seulement à employer une plus grande quantité de ces couleurs, sans exiger l'introduction de couleurs étrangères. La seconde cause dont il faut tenir compte, c'est qu'au gaz nous ne pouvons arriver à neutraliser deux couleurs l'une par l'autre que quand leur mélange a une teinte semblable à celle de l'éclairage général, laquelle, dans ce cas, est non pas blanche, mais jaune tirant sur l'orangé. Il résulte de ces expériences que, si du rouge ou de l'orangé doit être opposé à son complément à la lumière du gaz, il faudra donner à la couleur opposante une teinte plus verdâtre que ne le permettait la lumière naturelle; il en est de même, mais à un degré moindre, du jaune orangé et du jauiie lui-même.

Laissant de côté pour un moment ces considérations pratiques, portons notre attention sur deux points théoriques qui ne sont pas sans