MÉTRIQUE ET MUSIQUE AXCIEXNE
Les vers lyriques libres des Grecs sont-ils vraiment des vers. Opinion de M. Vincent, 1; — examen de ses raisons, il. et suiv. ;— conclusion, 13.
Discussion entre MM. Vincent et Rossignol, 14 ; — obscurité et difficulté de la matière, 15 ; — défauts de la discussion, 16 et suiv. ;— méthode à suivre dans celte question, 21 ; — définition du rhythme , 22 ; — du mètre, ib.; — du vers, 24; — conclusion, 26.
111. — Lettre au rédacteur du Journal de l'instruction publique , 27 à 38.
Occasion de cette lettre, 27; — accusations et critiques de M. Vincent examinées et discutées, 28 et suiv.; — devoirs du critique auxquels il a manqué, 38.
IV. — Le De musica de Saint-Augustin, ou ex.uien de l'analyse faite
DE cet ouvrage, PAR M. VINCENT, 39 à 81.
Occasion de cet examen, 39 ; —défauts généraux de cette analyse, ih., 40; — ton tranchant et dédaigneux habituel chez M. Vincent , ib. ; — contre-sens relevés et corrigés, 41 ; — étude du texte de A. Quintilien, 44; — définition du rhythme, 45; —du mètre, 52; — du vers, 54; — à quoi se réduit la question sur les vers de Pindare, 55; — traité de saint Augustin : l'analyse de M. Vincent n'en est pas une, 66; — premier livre, ib.; — deuxième livre, 57 ; — opinion de M. Vincent sur les pieds chez les anciens, 58; — question des longues et des brèves, 59; — et des pieds, 60; — troisième livre, 63; — erreur des métaphysiciens et danger des principes à priori, 64 ; — exemples donnés par saint Augustin, 65 et suiv.; — théorie des silences dans les pieds de vers, 67, 68; — cause première de l'invention des vers, 69; — limite de leurs longueurs, 70; — livre quatrième, ib.; — vers proposés et comptés par saint Augustin, 71; —singulières erreurs non remarquées par M. Vin-
cent, 73;— égalité des césures inégales dans l'hexamètre latin, T7; — opinion de M. Vincent sur la strophe saphique, 78, 79; — conclusion, 81.
V. — Lettre au bédacteub du journal le Correspondant, 82 à 85.
Occasion de cette lettre, 82; — la critique de M. Vincent est injurieuse, ih.; — ma réponse se bornera aux personnalités contenues dans son article, 85 ; — examen de quelques-uns de ses reproches, 85 à 92 ; — quelques expressions de lui relevées, 92, 93; — caractère particulier de ses plaisanteries, 94; —résumé, 95.
YL — Lettre a M. Vincent sur ses deux articles insérés dans le Correspondant, 96 à 123.
Occasion de cette lettre, 96; — proposition nouvelle faite par M. Vincent, 97; — rejetée par deux raisons, 97, 98; — objet spécial du présent examen, 98 ; — sur Burette, 99 ; — sur deux phrases d'Aristoxène, ib., 100 ; — sur les genres d'instruments chez les Grecs , 101 ; — sur le sens du mot chapitre , 102 ; — sur le mot poser en principe, 103 ; — sur le mot sérieux, 104; — M. Vincent soutient les propositions les plus incroyables, ib., 105; — sur les témoignages d'Aristide Quintilien et de saint Augustin, 105 ; — sur la mesure musicale, ib.; — sur la date des ouvrages, ib., 106; — sur Perne, 106; — sur le défaut de logique, 107 ; — sur la supposition des ellipses, 108, 109; — sur la mesure dans la musique ancienne, 109; — sur les mouvements dans la musique, 110; — sur le signe du quart de ton, 111; — sur les quarts de ton ascendants ou descendants, 112 à 114; —sur la confusion de l'arsis et del'accent, 115; — sur le battement de la mesure, ib.; — sur une citation de Bacchius, 116; — sur le nombre des pieds sentis dans la prononciation des hexamètres latins, ib.; — sur l'harmonie des vers grecs, 117 ; — sur le nombre des accents dans les hexamètres latins, 118, 119; — sur l'accentuation du vers adonique en latin, 120; — conseil à M. Vincent sur le ton de ses critiques, 121 ;— post-scriptum, 123.
VIL — Observations sur les notes de M. Vincent, 124 à 140.
Occasion de cet écrit, 124;— quel a été le véritable agresseur? tb.;— explication plus obscure que le texte, 126 ; — en quoi la musique ancienne est difficile , 1 27 ; — il faut savoir la musique moderne pour comprendre l'ancienne 128 à 131 ; — prétention de M. Vincent d'engager l'Académie dans sa querelle, 132 ; — sur les reproches relatifs à Montaigne et à M. Lafage, ib., 133 ; — sur la composition du volume de M. Vincent, 134, 135; — sur l'abus de l'interprétation des mots et des choses, 136; — sur les manuscrits publiés par M. Vincent , ib.; — la date des ouvrages anciens doit être établie par l'éditeur, 137: — sur la fausseté des allégations de M. Vincent, 138 à 140.
VIIL — ÉCLAIRCISSEMENTS SUR QUELQUES POINTS DE MÉTRIQUK ET DB MU- SIQUE, 141 à 380.
Occasion de cet écrit, I'jI.
I. — lUiythmique et métrique anciennes. — Définilion, I4'2; — confusion de l'une et do l'autre fréquente chez les anciens ; obscurité qui en résulte, ib.;— progriîis de la métrique française, 143; — utilité de l'histoire de l'art, 144 ; — règles purement conventionnelles ou sans effet sur l'harmonie, ib. et 145.
II. — Ce qui fait les vers. — Rhythme, 146;— membres et incises, 147; — périodes, ib.; — vers, ib.; — vers rhythmiques ou naturels et vers métriques ou mesurés par pieds et par syllabes, 148; — opinion de Mablin, 149; — condition essentielle des pieds chez les anciens, ib. et 150; — l'irrégularité des accents n'empêche pas les vers d'exister, 151; — exemples pris en latin, en italien et en français, ib. et suiv.; — conclusion, 153.
III. — L'arsis et la thc'sis (d'après Marins Victorinus), 154 ; — phrase de cet auteur et conclusion singulière que M. Vincent en tire, ib. ; — discussion des raisons de M. Vincent, 155 ; — il n'a pas compris la phrase de l'auteur latin, ib., 156; — il n'a pas comparé les témoignages des autres grammairiens, 157 ; — ni morne lu la page entière, ib. et 158.
IV. — La danse ches les anciens. — Définition de cet art, 159; — distinction d'avec toute autre saltation, 160 ; — confusion faite par les anciens, 161 et suiv.; — mot de Noverre, 163; — éléments essentiels de la danse :pas, 164;— pas spéciaux aux diverses danses, 165; — les anciens les ont à peine connus, et surtout ils ne les ont ni distingués ni nommes, 167 ; — conclusion de Noverre sur la danse chez eux, ib.; — Gestes, 168; — gestes imitatifs, ?6.; — genres de danses chez les anciens, 169;
— analogues chez nous, ib.; — la danse se réduisait en général à la pantomime, 173; — elle existait si peu comme art distinct qu'on ne voit pas, comme chez nous, les danseurs élèves les uns des autres, ib. ; — chorégraphie, 174; — philosophie de la danse, 175; —conclusion de ce paragraphe, ib.; — figures, définition, 17G; — figure du menuet, ib.; — figures plus naturelles, rondes, branles et bourrées, ib.; — chœur des tragédies anciennes, 178; — figures réglées inconnues aux anciens, 179; — cadence, qu'était-ce chez les anciens? ib. ; — ce n'était pas notre mesure à deux ou à trois temps, 180; — elle était marquée par les accents, 182;— les accents étaient renforcés par les percussions, ib., 183;
— tapeurs avec semelles de fer, ib. ; — explication d'un mot de Noverre, 184; — différence de la danse ancienne et de la nôtre, 185; — danse des chœurs tragiques ou comiques, 187; — sens très-étendu de la •îoifaito antique, 188; —explication des mots d'Aristide Quintilien, 192.
Ii86 TABLE ANALYTIQUE.
V. L'élision chez les Latins. — Occasion de la thèse, 193; —l'abbé Colin et M. Le Clerc, 194;— examende leurs traductions d'un passage del'Orator, 194; — l'élision en français et en latin, 195 ; — exemples en italien et en grec, 197; — passage d'Aulu-Gelle, 198; — sens de conjungere vocales, 199; — sens de Mare, hiatus, ib.; — la suppression des consonnes finales n'était qu'une contraction chez les Romains, ib.; — l'élision n'altérait pas sensiblement la prononciation, 202.
VI. — Naissance de la prosodie grecque. — Objet de la thèse, 202; — point de la question, 203; — premiers vers grecs ou vers rhythmiques, 204;
— naissance du vers épique ou épos, et ensuite de l'hexamètre, 20.ï; — distinction des brèves et des longues: Simonide, 206;— influence de l'accent, 207; — diverses sortes de vers, 208 ; — licences de la prosodie primitive, ib.; — règles tirées de la poésie d'Homère et des raisons abstraites des grammairiens, 209; — pieds prosodiques, dactyles, spondées, 210; — progrès de la prosodie grecque, 211; —Transmission orale des chants homériques pendant cinq siècles, 213; — révision et correction des poèmes écrits pendant huit cents ans, ii., 212; — harmonie réelle de l'hexamètre grec, 214; — comparaison de l'hexamètre régulier et du vers simplement rhythmique, ib. et suiv.; — long travail, 217 ; — vers de l'Iliade peu authentiques, 218; — mot de Ficker, ib., 219; — M.Diibner, 219; — dialectes employés simultanément, 220;
— pastiche analogue composé de nos patois, ib., 221 ; —conclusion, 223.
\n.— Passages de Cicéron expliqués, 223 ; — erreur de ceux qui s'écartent de nos définitions, î{).; — Passage important de V Or ator, ib. et 22k;
— traduction de M. Leclerc, 224; — inexactitudes dans cette traduction, ib, 225; — autres passages du même ouvrage, ib. et suiv.; — éloge du rhythme et nouvelles définitions confirmatives de la nôtre, 227;
— traduction d'un autre passage retouchée , 229 ; — cause du rhythme suivant Cicéron, ib.; — conclusion, 230.
VIII. — Prose et vers selon les anciens, 230; — texte demandé vainement à M. Vincent, 231 ;— textes cités de Denys d'Halicarnasse, i5.; — d'Aristote, 232; — d'un grammairien, 233; — conclusion, ib.
IX. — Longues et brèves dans la réalité. — Y rài point de la question, 233, 234; — difficultés de l'opinion commune, 235. — i. Contradiction de l'accentuation et de la quantité; témoignages des anciens, 236 à 238. — II. Règles prosodiques contrariées ou supprimées dans la pratique , 239.
— lu. Idée que les grammairiens grecs se faisaient de la quantité prosodique, 240 ; — syllabes communes, 241, 242; — longueur relative de Y] et hi, de e et 0, 242, 243;— explication curieuse de la longueur des voyelles, ib.; — Valerius Probus, 245; — Rufin, 246. — iv. Opinion des critiques sensés, 247.— v. Théorie nouvelle, seule vraie, 248; — confir-
méc par la perte de la prosodie ancienne, '249 ;— vers rhythmiques succédant aux vers métriques, 250.
x. — ].'acce»t et la quantité (chez les anciens), 251; —assertion de M.Vincent, ïf).; — témoignage de Denys le Thrace,252, 2iJ3. — Il n'insiste que sur l'accent, ib. et 254; — grammairiens latins : Charisius, 254; — Maxime Victorin, ib. et 253; — Quintilien, ib. et 256;— Cicéron, ib. et 257; — objections et discussions, ib. et 258; — témoignage de Denys d'Halicarnasse, 259; — discussion de ce texte, 260;— application à la rhythmique, 261; — à la musique ancienne, 262; — exemples tirés du plain-chant, 263; — conclusion, 264.
XI. — Le chant et les vers, 264; — le chant est-il l'origine des vers? Occasion de cet examen, 264, 265; — la mélodie de l'oraison, ib.; — le chant proprement dit, 266; — différence de la voix parlante et de la voix chantante, ib.; — celle-ci est un produit de l'art, ib, 267 ; — erreur de ceux qui croient les vers venus du chant, ib. , 268 ; — faute commune à beaucoup d'érudits, 268; — résumé, ib.
XII. — Degrés d'harmonie de la parole, 269 ; — la simple parole, ?t.;— la parole animée d'un orateur, ib.; — les périodes, ib.; — le vers en général, ib.; — les vers déterminés ou métriques, ib.; — le chant en général , 270 ; — la psalmodie ou le récitatif, ib. ; — la musique telle qu'elle est aujourd'hui, ib.; —les airs proprement dits, l'b.; — conclusion, ib.
XIII. — L'écriture de la musique, 271 ; — opinion de M. Vincent, ib.;— mot de M. Lafage, ib.; — cet art a-t-il pu se perdre? ib., 272 ; — déclaration de Gui d'Arezzo , 273; — les anciens ne savaient pas écrire la musique, 274.
XIV. — La mélopée antique, 274 ; — définition d'Aristote, ib.; — de J. J. Rousseau, ib.;—de Burette, 275 ;— de Grétry, ib.; — de M. Alexandre, 276 ; — de l'abbé Dubos, ib.; — la mélopée a été souvent confondue avec la mélodie, 277 ; — diverses sortes de mélopée, ib.; — les anciens n'ont pas su les définir , 278 ; — un moderne expliquerait leur mélopée mieux qu'eux, 279 ; — la musique ancienne était au fond la même que la nôtre, 280; — objections détruites : les quarts de ton, ib.; — le tétracorde et l'octave, ib., 281 ; — la cantilène est le fondement de la musique, 281; — octave plus avantageuse que le tétracorde, 282; — la tonalité, ïi).; — tonalité renforcée par l'harmonie, 283; — modulations, ib.; — modes majeur et mineur, 284; — modes anciens, semblables à nos tons, ib.; — mesure isochrone et harmonie, 285 ; — définition de la mélopée grecque, 287.
XV. — Lamesure isochrone, 288; — elle n'est pas absolument nécessaire à la beauté du chant, ib.; — occasion de cet examen, ib. ; — témoignage de M. Lafage, ib. ; — preuves tirées du plain-chant et des récitatifs, 289.
XVI. — Scansion et prononciation, 289 ; — occasion de cet examen, ib.; — syzygies et périodes, 290 ; — prononciation différente d'une syzygie et des pieds qui la forment, 291; — application aux périodes, ib.; — phrase latine décomposée selon le mètre et selon le rhythme, 292 ; — utilité des syzygies pour les anciens, 293 ; — passage de Denys d'Halicarnasse, ib.; — explication de M. Vincent et de M. Rossignol, 294;
— nature des vers chez les anciens, i6.; — enjambements, 295; — prononciation d'une strophe d'Horace, 296; — ignorance de la vraie prononciation latine, ib., 296 ; — application de ces vues à la musique, 297.
XVII.— Conduite et changements rhythmiques. — Occasion de cette discussion, 298; — rapports des arsis aux thésis, ib.; — rhythme, composé ou incomposé, 299; — changement ou métabole, ib.; — passage important de Quintilien, ib.; — autre passage du même, 300; — conduite rhythmique, 301 ; — ne répond aucunement à nos mouvements musicaux, ib.; — différence entre la musique ancienne et la nôtre, ib. et 302.
xviii. — Erreurs singulières. — Sur les flûtes des comédies de Térence,302 ;
— sur les notes dont les anciens s'abstenaient . 303 ; — sur un passage de Plutarque, 304; — sur les consonnances des anciens, ib., 305; — sur un passage de Ptolémée, ib.; — sur la dissonance de la tierce, ib., 306.
XIX. — Les césures des vers latins.— Règle nouvelle posée par M. Vincent, 307; — contredite par les poètes et les métriciens, ib., 308; — ne se rapporte pas même à ce que j'ai dit, 309.
XX. — La musique bien ou mal sue. — Confusion des mesures à deux et trois temps, 309 ; — erreur sur les syllabes fortes ou faibles, 310 ; — sur notre mode mineur, ib.; — sur les syncopes, ib.; — sur le caractère de l'ïambe et du trochée, ib.; — sur deux marches à trois temps, 311 ; — confusion de la mesure et de la phrase mélodique, ib.; — erreur sur les gammes montantes ou descendantes, 312; — sur nos genres et ceux des Grecs, ib.; — critique d'un air fait sur des paroles d'Athénée, ib.;
— erreur sur les intervalles musicaux, 313; — sur un passage de Plutarque, 314; — proposition d'une harmonie détestable, Jb.; — conclusion, 315.
XXI. — Les quarts de ton.— Ils étaient rejetés par les Grecs, 315; — passage d'Aristide Quintilien interprété par M. Vincent, ib.; — discussion de cette interprétation, ib., 316; — passage d'Aristoxène , ib. ; — passage de Plutarque, 317; —progrès de l'art musical, ib., 318; — opinion de M. Lafage, 318; — opinion de Grétry, 319; — opinion de M. Vincent, soutenue par un rapporteur inconnu et condamnée par l'expérience, ib.
xxu. — Termes techniques expliqués. — Conduite, surtension, élévation, anèse, antithète, 320; — énarmonie, 321; — sons mâles, arsis,322;
— gravité, brèves par nature, genres de musique, 323; — genres rhythmiques, octave, quinte et quarte, 327; — diastème, diastéinatique, 329; — énarmonique (le mot), épimère, épimorion, 330; — épitase, thésis, sons femelles, poser la voix, 331;— abaissement, cithare, syllabe commune, percussion, 332 ; — lyi'e, 334; — mélopée, mélodie, 336; — mésoide, métabole, 338; — métrique, mètre, musique, 339*
— nète, 340; — nétoïde, homalisme, acuité, 341; — saltation, saltateurs, périclase, 343; — période, poëme ou vers, polyphtliongue, quantité prosodique, 344; — pied (de vers), 345; — prosodie ou accentuation, 347; — rhylhmique, rhythme, 348 ; — sambuque , vers, syzygie, voix continue, 349; — système, tase ou tension, 350; — ton ou accent, 351; — lieu, place des sons, hypatoïde, hyperboloide, phthongue ou son déterminé, chorie ou danse en chœur, 352; — couleur du son, bruit ou son indéterminé, 353.
XXIII.— Diapasons et registres. — Texte traduit par M.Vincent, 353; — échelle tonale ou diapason général des sons musicaux, 354; —diagramme des Grecs, mobile selon les modes, 356: — registres dans une même voix, ib.
XXIV.— Anches et timbres. — Texte de Plutarque mal traduit et rétabli dans son sens. 357; — instruments ajoutés à d'autres, ib., 358; — syllogisme singulier de M. Vincent, 359; — conclusion, ib.
XXV. — Rhythmiqiic et musique. — Passage de la période poétique à la période musicale, 359 ; — la musique ancienne était bornée au récitatif, ib.; — vers français cités et notés en simple déclamation, 360 ; — notés en récitatif, 361 ; — vers latins notés en simple déclamation, 362 ;
— les mêmes, notés en récitatif, 363; — analogie du plain-chant syllabique avec le récitatif, 364; — on y retrouve les pieds, les syzygies, le rhythme précédemment défini, ib., 365; — le même plain-cbant chanté à l'italienne et à la française, ib.; — Conclusion, 366.
XXVI. — Règles anciennes rejetées plus tard.— Introduction, 366;— commencements d'une science, 367 ; — principes erronés qui s'y ajoutent, ib.; — distinction et énumération de ces définitions ou règles fausses, ib.; — notions étrangères à l'art dans la musique, ib.; — dans l'architecture , 368 ; — notions relatives à l'art , mais fausses ou dangereuses dans la musique, ib.; — dans l'architecture, ib.; — notions vraies mais inutiles, ib., 369; — principes dont l'utilité est temporaire, 369, 370; — supériorité du plain-chant sur la musique des Grecs, ib., 371 ;
— conclusion , ib.
xxvii. — Intonations diverses dans le discours. — Modifications de la voix,
372;— changement d'intonation peu sensible dans la simple parole. 373;
— moyens de l'observer, 374; — instruments, ib., 375; — catabase et ses signes, ib.; — anabase et ses signes, 376; — protase et apodose, ib.; — sensibles dans les stances, ib.; — langage passionné, ib., 377;
— témoignage d'Aristote, ib.; — observation de M. Lafage, ib., 378;
— intonation interrogative , 378 ; — le plain-chant confirme ces idées, il),- — vices d'intonation chez quelques personnes, 379 ; — témoignage de Grétry, ib., 380.
IX. — Longues et brèves accentuées dans les langdes anciennes, 381 à 391.
Occasion de cette dissertation, 381 ; — la quantité prosodique des syllabes n'est pas niée, 382 ; — opinions contraires à la mienne, 384 ; — prononciation des Grecs modernes, 385 ; — tolérance de l'oreille, ib., 386;
— prononciation des Italiens, 387;— la règle prosodique est mal formulée, 388; — cela ne fait rien à la métrique ancienne, 389 ; — proportion des longues accentuées aux brèves accentuées, 390, 391.
Opinion de Burnoufet de M. Dutrey, 392; — Varron, Vossius, Lancelot, 393 ; — les déclinaisons latines se distinguent surtout par la voyelle qui y domine, 395; —première et cinquième déclinaisons, 396 ; — seconde et quatrième, 397 à 400; —conclusion, ib., 401.
XL — Étude mnémonique des verbes latins, 402 à 420.
iVIoyens proposés pour faire retenir promptement les conjugaisons latines, 402; — analogies des formes seules utiles, 404; — temps primitifs et leurs séries, 405; — voyelles dominantes et caractéristiques, 406; — conjugaison en ère bref, 407; — systèmes opposés sur l'origine des conjugaisons, 408, — conjugaison mixte en ère, io, 409; — série du parfait unique pour tous les verbes latins, 410; — tableau de la voix active, 412; — observations sur ce tableau, 413 ; — tableau de la voix passive, 415; — usage de ces tableaux, 416 ; — temps composés, 417, 418; — verbes déponents, 418 ; — semi-déponents ou neutres-passifs, 419; — autres irréguliers, ib.; — conclusion, i7'., 420.
Définition de l'Académie, 421 ; — étymologie et histoire, 422 ; — opinion erronée de quelques auteurs, t'fc. ; — Pécour et Feuillet, 423; — la country-danse anglaise, 424 ; — Rameau (le maître de danse), 425 ; — le régent et l'anglomanie, 426 ; — de la Cuisse et son système de cho-
régraphie, 427 ; — production d'un grand nombre de contredanses, 429 ; — conclusion, 430 à 432.
Xin. — L'iDOL\TBiE DE l'antiquité, 433 à 439.
Méléagre et M. Sainte-Beuve, 433; — la préface du poëte grec mise en français, 434 ; — erreurs sur Archiloque et Anacréon, 435 ; — la solide érudition est toujours rare, 437 ; — les anthologies s'améliorent et ne se détériorent pas, ib. et 438 ; — conclusion, 439.
Occasion de cette lettre, 440 ; — déclaration de M. Wey, 441 ; — examen de cette opinion, 442 ; — conditions de l'art, confondues avec celles de la fabrication des pièces, 443 ; — l'expérience méprisée à tort, 445 ; — ce qui constitue essentiellement l'art dramatique, 446 ; — exemple et preuve, 447, 448 ; — moyens mécaniques nécessaires dans les arts, ib.; — utilité des arrangeurs dans les conditions actuelles du théâtre, 449, 450 ; — l'art se change-til en un jeu de casse-tête chinois? 451 ; — demande de M. Wey à l'occasion de Stella, 452 ; — talent critique de l'auteur, 453; — analyse et examen de sa comédie, 454 ; — facultés différentes chez les divers auteurs, 455; — facultés des auteurs dramatiques, nombreuses et variées, 456.
'Occasion de cet écrit, 457 ; — thèse de critique jugée bien légèrement, 458; — sujet de cette thèse, 459; — exemples à l'appui pris chez M. Scribe : Feu Lionel, 460 ; — les Doigts de Fée, 461 ; — jugement bien vrai d'Adolphe Adam, 463 ; — les Trois Maupins, 464; — le ila~ riage de Figaro, 466 ; — satiété et dégoût du public, 467 ; — l'imitation servile doit être rejetée, 468.
FIN de la table analytique.
PARIS. — IMPRIMERIE DE CH. LAHURE ET C'« Rues de Fleurus, 9, et de l'Ouest, 21
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