TROIS ÉCOLES DE FARDS

Les fards sont une peinture; la physionomie est un tableau ; les Parisiennes se divisent en trois écoles.

Nous venons de parler des fards, en les prenant chacun isolément ; mais à cette étude de détail doit nécessairement succéder une appréciation d’ensemble, les fards n’étant autre cliosê qu’une peinture adaptée à ta physionomie. Or, comment juger d’un tableau, si on se contente d’analyser les couleurs étalées sur la palette?

* On appelle Angéiologie (de «Yvn»'', vaisseau, et >.070;, discours) celle punie de l’analomio qui ii pour objet les organes de la circulalion.

COLORIS FOUGUEUX

La science de les combiner, de les fondre, comme on dit, constitue le principal mérite du peintre, et c’est seulement en contemplant l’œuvre elle-même, une fois achevée, qu’on peut parvenir à se rendre fidèlement compte de sa valeur.

Mais, pour les fards comme pour la peinture, chaque école a son genre, chaque artiste a sa manière. Nos Parisiennes nous en offrent un exemple, et un exemple des plus frappants. Elles peuvent même, sous ce rapport, être divisées en trois catégories ;

Celles qui cultivent le « Coloris Fougueux; »

Celles qui se contentent de « Simples Repeints ; » Celles enfin qui ambitionnent une « Complète Restauration. »

Ce sont là autant de distinctions sur lesquelles il nous faut maintenant nous expliquer.

COLORIS FOUGUEUX

Les fantaisistes ; amalgame de teintes et de tons ; comment on encaustique les sourcils; les paupières; l’œil lui-même; rellcls bleuâtres lumineux; triomphe de ce qui est plus beau que nature.

C’est le genre qu’affectionnent les Fantaisistes, classe burlesque, dite du « progrès, » qui, par ses excentricités et surtout ses osés, n’est pas sans quelque analogie avec nos Libres-penseurs. Pour elle, la nature est monotone, banale, bourgeoise, et les types, tels que le Créateur les a faits, ont vieilli. Qui donc viendrait parler encore du frais visage de la jeune fille ou du léger incarnat de ses joues? Couleurs éteintes que tout cela. Il n’y a de bien porté que des chairs argentées, semées de mica et d’or, des paupières de satin noir, des yeux

roulant les regards lumineux des Véris, et des épaulés miroitantes comme le marbre de Paras. On a ainsi, par cette incoliérence de métaphores, brouillé toutes les notions du beau, perverti le goût, émoussé la sensibilité. C’est un amalgame de teintes et de tons, comme ou n’en voit que dans les poésies de Victor Hugo ou dans les tableaux d’Eugène Delacroix.

11 faudrait être peintre, et peintre coloriste, pour raconter dignement par quelles séries d’opérations on parvient à encaustiquer ainsi son visage. Pareille enti’eprise, avouons-le franchement, est bien au-dessus de nos moyens et de nos forces. Tout au plus tenteronsnous d’esquisser la manière dont on procède pour les yeux.

On commence par arquer les sourcils, selon la mode du jour ou le caprice de la personne, en traçant une ligne qui en indique bien exactement les courbes et les contours; puis, avec un crayon de la nuance qu’on veut obtenir, on décrit sur cette ligne d’imperceptibles hachures. C'est un travail long, minutieux, n’exigeaiil pas moins de patience que d’art. Si quelque fragment de sourcil naturel vient à déparer le dessin, on l’arrache, imitant en cela les dames russes du quinzième siècle, qui poussaient la fantaisie jusqu’à ne plus comprendre que les sourcils postiches. 11 n’est pas mal non plus de passer sur le tout un siccatif brillanté, dans le but d’en réveiller les tons et d’en assurer la durée.

La mise en couleur des paupières est beaucoup plus simple. Encore faut-il savoir manier assez habilement l’estompe pour leur communiquer cette teinte un peu fauve qui rappelle le teint bruni des Andalouses et laisse soupçonner des passions méridionales. C’est là

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que se révèle la puissance d’effets du clair-obscur et de la distribution des ombres.

Mais le suprême triomphe, c’est l’œil proprement dit. On promène délicatement l’extrémité du crayon sur les paupières presque fermées, de manière à n’en toucher que le bord libre, tout en empiétant un peu du côté des tempes. 11 en résulte ce qu’on appelle « l’Œil fendu en Amandes », « l’Œil en Coulisse », ou encore « l’Œil à la Chinoise. »

Si tout a été bien calculé, quelques parcelles de la matière noire pénétreront juscpie dans l’intérieur de l’œil même, pour y répandre une nuance bleuâtre lumineuse qui donne au regard un saisissant éclat. Cet éclat deviendra même tout à fait fascinateur, pour peu cjue vous ayez encadi’é les cils entre deux lignes sombres, celles-ci devant agir à la manière de puissants repoussoirs.

Ainsi se fabrique le « Coloris Fougueux » pour les différentes pièces de l’appareil visuel.

Même débauche de couleurs pour les autres parties de la face, surtout les pommettes, les lèvres et la fossette du menton.

On n’a garde d’oublier non plus d’émailler la chevelure de paillettes étincelantes. C’est à rendre jalouse une Groënlandaise ou une Jowai.

Et ne soyez pas surpris du succès réservé trop souvent à ce qui est ainsi « plus beau que nature. » Que de gens s’extasient devant les flots vert-pomme de nos mers d’opéra, qu’impressionnent médiocrement les reflets par trop mats d’un océan réaliste ! Combien encore préfèrent aux gracieuses et suaves mélodies de nos grands maîtres la musique tapageuse de nos modernes réformateurs!