TP

Tous ces exemples sont d'un bon effet; quelques-uns sont même d'un excellent effet. Néanmoins on fera bien de suivre notre conseil, c'est à dire de n'employer généralement que des progressions diatoniques et de ne faire usage des notes de passage chromatiques que tout-à-fait exceptionnellement, quand il n'y a, pour ainsi dire, pas d'autre issue pour sortir d'un cas difficile.

A la troisième mesure de l'exemple 48 la basse marche d'une note réelle de l'accord à une note qui, n'en faisant pas partie, produit un nouvel accord. L'exemple suivant montre un cas semblable.

.Gl.

Dans l'exemple 48 (troisième mesure) se trouve l'accord de quinte diminuée qui par la marche de la basse sur sol devient un accord de septième de dominante qui fait sa résolution naturelle sur l'accord de tonique. Dans l'exemple 56, ci-dessus, nous voyons l'accord parfait de fa majeur qui est transformé en accord de septième du second degré par le mouvement de basse du ré au fa. L'accord de septième se résoud ensuite naturellement sur l'accord parfait du cinquième degré.

La raison du bon effet de ces transformations d'accords est dans leur grande ressemblance car l'accord diminué si, ré, fa a ces trois notes communes avec l'accord de septième de dominante, de même que les trois notes de l'accord fa, la, ut font partie de l'accord de septième ré, fa, la, ut. Donc ces accords sont, ici, en quelque sorte complétés par le mouvement de la basse. Mais il faut, comme nous l'avons déjà dit, que la résolution soit tout-à-fait naturelle. Aussi ne pourrait-on conseiller les enchaînements suivants :

a. mauvais

mauvais d. très mauvais

Ut: vnO V7 IV viiO V

Nous conseillons à l'élève de ne faire usage de cette liberté harmonique que dans la basse. Cependant on pourrait, à la rigueur, l'appliquer au soprano de la manière suivante:

JZL

jSl.

ZL

Ut: IV ii-

viiO V7 I

Mais dans les parties intérieures l'effet de ce procédé serait détestable.

Nous dépasserions de beaucoup les limites de notre ouvrage si nous donnions des exemples de tous les exercices possibles à faire sur le thème dont nous nous servons pour nos démonstrations. Nous nous bornerons donc à en présenter encore quelques-uns qui nous fourniront l'occasion de faire plusieurs observations sur des cas particuliers.

Cp. a.

cf.

JBL

zzj-iz?:

-T70 — h — ^-rz-T-rl — h-

— gr —

jGL

-tZ-