HT

frfr/k p *

"Ht-1-:

En a, la seconde des deux quintes entre l'alto et le ténor n'a pas de valeur harmonique parce que Yut du ténor n'est qu'une note de passage; cependant l'effet n'est pas bon et il est mieux d'éviter de telles rencontres d'intervalles.

Si, en b, l'alto pouvait aller du ré au fa en passant par le mi? (deux noires au lieu de la blanche) ce serait plus clair; mais cela n'a pas été fait pour éviter de rien changer au chant donné.

Voici encore un autre exemple:

nf^

tf=

fc±»

rrb-

cf.

f g^fc^

fc=F

r r i ri-

tt*

Ce travail ne donne lieu à aucune observation particulière.

Nous arrivons maintenant à l'étude, à quatre parties, de ce genre de contrepoint. Quelques exemples montreront la manière de procéder car il n'y a pas d'autres règles à observer ici que celles qui sont déjà connues. L'objectif principal reste toujours la conduite mélodique et indépendante des parties, c'est à dire un certain intérêt musical résultant du mouvement individuel de chaque voix en dehors de la trame harmonique.

Nous prendrons comme sujet d'exercices le thème suivant: