CHAPITRE IX. De la prolongation des notes altérées, p
CHAPITRE X. Des notes étrangères à l'harmonie naturelle ou modifiée. — Notes de passages. — Appogiatures.— Anticipations, p. 112.
CHAPITRE XI. De la pédale, p. 121. — Pédales de cadence et de conclusion, ibid.— Usage de la pédale dans la musique moderne, p. 127. — Pédales des parties intermédiaires ou supérieures, p. 129.
CHAPITRE XII. Des signes des accords et de la basse chiffrée, p. 130. — Origine de la basse chiffrée et systèmes de chiffres en Italie, p. 133. — Idem en Allemagne, p. 144.— Idem en France, p. 147.
DE LA TONALITÉ ET DE LA MODULATION DANS L'HARMONIE, p. 151.
CHAPITRE I. Les accords consonnants, et leurs modifications par le retard de leurs intervalles, ne composent que l'ancienne tonalité unilonique. — Impossibilité d'établir la modulation proprement dite avec eux, c'est-à-dire la relation nécessaire d'un ton avec un autre, ibid. — Erreurs de quelques auteurs à ce sujet, p. 163. CHAPITRE II. L'accord dissonant naturel de septième de la dominante et ses dérivés donnent naissance à la tonalité moderne <i a ses attractions.— Ils fournissent l'élément de la transition d'un ton à un autre.— Ordre transitonique, ou deuxième phase de l'harmonie, p. i <;.'•.
CHAPITRE lll. Les accords dissonants naturels, modifiés par la substitution du mode ini-
nriir, mettent simultanément plusieurs tons en relation — Ordre pluritonique, p. 177. CHAPITRE IV. Les altérations d'intervalles des accords naturels el lifiés p.ir la substitution établissent des relations multiples entre les tons divers, el complètent le système de la modulation. — Par les relations multiples, toute mélodie peut être accompagnée de beaucoup d'harmonies différentes. Ordre omnitonique. — Anéantissement de l'unité
tonale. — Dernier terme des relations des 90ns, p- 183. — Formules nouvelles de diil.i-
|lons, p I8S el suiv.
TABLE DES MATIÈRES
Ekamen critique des principaux systèmes de génération et de classification des
ACCORDS, p. 201.
CHAPITRE I. Systèmes basés sur des phénomènes acoustiques, sur la progression harmonique, et sur des agrégations mécaniques d'intervalles, ibid. — Système de Rameau. — Division du monocorde, et proportions numériques de ces divisions, p. 202. — Génération des accords par des additions de tierces et par le renversement des intervalles, p. 203 — Harmoniques d'une corde tendue et mise en vibration, p. 20G. — Anéantissement de la tonalité et des lois de succession des harmonies, ibid. — Basse fondamentale destinée à tenir lieu de ces lois, ibid.— Nonobstant ses erreurs, Rameau est le créateur de la science de l'harmonie par la théorie du renversement des accords, p. 209.
Systèmes dérivés de celui de Rameau :Marpurg, p. 209.— Ses idées reproduites par Choron et M. De Lafage, p. 211.— Testori, ibid.— Roussier, p. 212.
Système de Tartini ; son principe du troisième son, p. 213. — Système de M. Blein, p. 214.
CHAPITRE II. Systèmes basés sur la progression arithmétique et l'échelle chromatique, p. 215 — Lévens, Ballière et Jamard, p. 215, 217. — Système de Sorge, p. 217. — Il est le premier où l'accord de septième, dissonant naturel, est considéré comme existant par lui-même et conformément à la tonalité, p. 218. — Système de Valotlietde l'école de Padoue, p. 219. — Système de l'abbé Vogler et de son école, p. 224. — M. Fréd. Schneider, p. 227. — M. Jelensperger, p. 228.
CHAPITRE III. Systèmes basés sur un choix arbitraire d'accords fondamentaux, p. 230. — Système des trois accords de Daube, ibid. — Système de Schrœter, p. 231; il est le premier où la considération du retard des intervalles est présentée pour la formation des accords artificiels de septième, ibid. — Kirnberger, p. 232 — Godetroi Weber, p. 233; son livre n'offre que des analyses de faits isolés; c'est un système de scepticisme à l'égard de la théorie de la musique, p. 234.— Système de M. Dérode, p. 236. — Système de Langlé, p. 237.— Système de Schicht, p. 238.— Reicha; ses treize accords fondamentaux, ibid.; il a confondu des accords altérés, et même des accords dérivés, avec les accords fondamentaux, p. 239; son système repose sur une base fausse; on n'y remarque point de conception logique, p. 242.
CHAPITRE IV. Systèmes basés sur une division arbitraire du monocorde, p. 243.— Système de Catel, ibid. — La division d'une corde, considérée comme dominante d'un ton, lui sert de base, et fournit tous les accords consonnants et dissonants naturels, p. 244. — Catel aperçoit la substitution des accords de neuvième et de septième de sensible et diminuée aux accords dissonants naturels, mais il n'en conçoit pas le mécanisme, p. 245. — Son erreur à l'égard de l'accord de septième du second degré, ibid. — II établit bien la théorie de la prolongation dans tous les autres accords, p. 240.
Système de M. de Momigny, ibid. — Nonobstant les prétentions de son auteur, ce système n'a rien d'original, p. 247.
