II

Le muscle grand fessier et son aponévrose se confondant avec celle du fascia lata.

Le moyen fessier, s’insérant à la crête iliaque et au grand trochanter.

Le fascia lata et son prolongement aponévrotique.

Portion de triceps fémoral ou vaste externe.

Le droit antérieur, dont le tendon s’attache à la rotule.

Le biceps fémoral et son solide tendon, formant un côté du jarret.

Le muscle jumeau, côté externe.

Le soléaire.

Le tendon d’Achille, et son insertion au calcanéum.

Le long péronier.

Le long extenseur des orteils.

Le jambier antérieur.

Le pédieux.

Le ligament annulaire qui contourne et retient tous les tendons du pied.

Fig. 63.

LES MUSCLES DU PIED

[Face supérieure)

Le pédieux. — Ce mot vient de pediosus, latin, mot formé de pes^ pied, qui veut dire, qui est au pied, qui appartient au pied, parce qu’en effet, ainsi qu’on le voit sur notre dessin, il occupe toute la partie charnue du coude-pied ou métatarse. C’est donc le seul muscle réel et important du pied à connaître. Il est placé sous les tendons des muscles de la jambe qui font lever le pied, et qui sont ici coupés sur notre dessin, pour laisser voir ce muscle. Il s’attache en arrière à la face externe du calcanéum, et à un ligament qui l’unit à l’astragale. Ses tendons grêles vont gagner les orteils.

L’abducteur du gros orteil. L’abducteur DU PETIT ORTEIL. — Le premier, placé à l’intérieur entre le talon et le gros orteil, agit sur celui-ci en le contraignant à s’appuyer sur le sol, comme lorsque nous levons la jambe dans la marche. Le second présente la partie charnue de l’autre côté; il sert à relever le petit orteil.

Pig. 64.

LE MEMBRE INFÉRIEUR

Remarques anthropologiques sur le pied.

Il résulte de la belle organisation musculaire du pied, que ce membre me paraît pouvoir être employé à autre chose qu’à la marche. Le pouce du pied n’est pas, comme celui de la main, libre et opposable aux autres doigts, c’est vrai, mais ce sont les quatre doigts qui, trop courts, sont peu propres aux fonctions d’adresse, néanmoins ils fléchissent et peuvent saisir. Le gros orteil, lui, dispose d’assez de muscles qui l’isolent pour le rendre utilisable aux fonctions de l’intelligence ; et je crois que la transmission de la volonté peut se faire aussi bien avec le pied qu’avec la main. Le pied ne refuserait pas d’obéir s’il était dressé.

Je crois même que les hommes en civilisation, n’ont pas encore su obtenir de lui tous les services qu’il peut rendre, soit pour l’emploi à quelque travail ou combinaison de mécanique industrielle, soit pour le fonctionnement d’un instrument de musique perfectionné en utilisant surtout le gros orteil. L’exemple si connu du peintre Ducornet (1) et celui tout récent du clown américain, John Huber (2), tous deux si adroits et pourtant nés sans bras, confirment ce dire.

(1) J’ai bien connu cet artiste : je l’ai vu peindre au Louvre où son père, pour ménager la délicatesse de ses pieds, l’amenait le portant sur ses épaules, car il était de très petite taille. 11 tenait sa palette absolument comme nous, avec son gros orteil gauche et le pinceau du pied droit, entre le gros et le deuxième orteil. Malgré ses jambes courtes il travaillait avec une grande facilité. 11 avait du talent et entre 1830 et 1848 il a souvent exposé ; je me souviens d’un grand portrait de femme en pied qui a été fort remarqué. Ses tableaux étaient signés Ducornet, né sans bras.

(2) John Huber, clown célèbre de Philadelphie et d’autres villes américaines, n’a pas de bras non plus et se sert de ses pieds absolument comme de mains. Il vient de se marier, dit le Courrier des Etats-Unis, et ce journal

LA MYOLOGIE.

Notre pied certainement peut donner ce que donne le pied du Gorille ; notre gros orteil avec ses muscles propres, son long fléchisseur, son adducteur, le fonctionnement du pédieux étant perfectionné, pourrait devenir un très bon auxiliaire de l’Homme. A l’heure qu’il est, ce n’est qu’un prisonnier de la chaussure, quelque chose de stupide comme le sabot du cheval, mais sortez-le de sa prison, rendez-lui sa Hberté naturelle, et vous trouverez peut-être chez lui un excellent serviteur.

Côté artistique. — C’est notre charmant et sympathique peintre français Prud’hon qui a le mieux compris la grâce et le caractère intelligent de notre pied, et la beauté que présente un gros orteil isolé des autres doigts. Observez cela dans son Assomption de la Vierge, au musée du Louvre.

Quant à la généralité des peintres de nos jours, ils

rendant compte de la cérémonie nuptiale rapporte que l’homme sans bras, levant la jambe avec élégance, donna une poignée de main à tous les invités; il a même saisi à un moment donné, avec les doigts du pied, la main du clergyman Georges Harding qui le mariait, et lui a donné une étreinte si vigoureuse que les lunettes du ministre du culte en sont tombées.

Le journal ajoute que la connaissance ainsi faite, Huber s’assit et prit l’anneau des fiançailles entre les deux orteils du pied droit, et capturant avec le pied gauche, la main de sa future, il lui passa la bague à l’annulaire avec une grâce et une adresse qui ont soulevé un tonnerre d’aplaudissements dans le théâtre où se faisait le mariage.

Huber, après la cérémonie, a étreint, de sa jambe gauche, la taille de sa femme, et l’attirant à lui, a déposé un chaste baiser sur son front. (Nouvelle salve d’applaudissements.)

Après cela, que dire de la double main des grands singes dont MM. les anthropologistes de la détestable école font si grand cas !

Troisième fait également concluant : Broca rapporte qu’il a connu un bateleur nommé Ledgewood, qui était né sans mains et ne disposait que d’une seule jambe. Il l’a vu exécutant avec son pied unique la plupart des actes que nous faisons avec la main. 11 écrivait, dessinait, se rasait, ramassait une épingle, enfilait une aiguille, chargeait un pistolet, et tirait avec précision. Tout ce qu’il faisait il l’exécutait avec les deux premiers orteils, et son pied pour cela n’avait subi aucune modification essentielle. (Voir Zaboroski, Les grands singes, pages 94-9.^).

LE MEMBRE INFÉRIEUR

commeitent souvent celte grossière erreur de représenter des hommes vivant nus, et marchant nu-pieds, avec les pieds abîmés par la chaussure ; cela se reconnaît, nous l’avons déjà dit, au gros orteil que l’on trouve courbé, et incliné sur les autres doigts, ce qui n’a jamais lieu avec le pied allant nu, ou en liberté. C’est une laideur et une vraie déformation. Ah! combien nos artistes sont en retard : et dire qu’on n’enseigne pas ces choses-là !

A quoi passent donc leur temps MM. les professeurs d’esthétique?