Soprano. 1er membre ( 3 mesures) Thème, jusque

zz:

IVr Vr IVr V?

3me phr.

1er membre ( 4 mesures)

% Vr

f*IR}

fc^

i ff* .jr

aiiv vi iv v 3 ? | T 3

*ft

zz:

ig ^np

ft hd 3

jy • • {7r*TV Y MI I 3 V soll3

ou «<* IVr W „, , *x

Thème, jusque m>

-s Rythme de 3

IVR Vts/3

ï I 3 *,tiv v

zz:

g= >cg =g

Vr 1+

Rythme de 4 mesures (2 + 2)

%k Tr V fe i t V \ i ^ fr f=^

I V I IV V I z.4IVr Vr 3r IVr Vr r

fat

Thème, jusque *) Rythme de 3

fh p ?

~BXT

soi% 3 R £ Vr

ÉÉ

Ir IVr IVr

allargando ^

[° 6 U à <>=tf

N* La conclusion pourrait se rythmer

ainsi:

pli

DCE

(élarg'issement écrit au long") C. 43939Ç

Place de la modulation dans la phrase.

Dans la phrase de quatre membres, par exemple:

Les repos intermédiaires a-b-c peuvent s'effectuer sur des toniques différentes, mais momentanées:

Ce sont là des modulations passagères.

Ex. 263. ,

Au lieu de placer le repos sur une tonique, il est loisible de s'arrêter sur la Dominante, (comme en bf sur si\>; cette deuxième phrase est considérée comme étant en Ml\>; remarquons qu'elle pourrait encore se classer dans le ton de Sl\>, [i, IV, i].) Tout autre accord, du reste, sert de repos passager, quoiqu'en réalité la Tonique ou la Dominante seules soient réellement satisfaisantes:

Ex. 264.

5CÎC5

IV V4

Les modulations des exemples 263-64 sont serrées: mais assez nettes, l'accord parfait laissant rarement du doute quant à la tonalité.*)

*) On trouve dans les oeuvres modernes des périodes complètement atonales. L'emploi de certains accords dissonants aide à produire cet effet imprécis. Avec des accords parfaits hétérogènes (en secondes) ou chromatiques, on peut obtenir quelque chose d'analogue.

— g ,vt

Ni la suite A) ni la suite B) ne pourraient s'analyser. Tout au plus les deux premières mesures de A) pourraient-elles être en LA mineur (ancien). La deuxième mesure de B) paraît être en SI ou MI. Le reste est vague, sans lien tonal.

Dans les compositions classiques ou néoclassiques (post-beethovéniennes, à tendance conservatrice,) des modulations ont lieu dans cet ordre: aux quintes voisines, (V, IV) à la tonique opposée (i" ou I+ selon le cas) ou à l'un des degrés du relatif de celui-ci,— le 61'ne le plus souvent.

Exercices sur les phrases modulantes.

IV y I

JV 0I1 3 IVR

N.B? Succession en seconde.Attention aux quintes!

N.B2 Le demi-ton chromatique dans la même voix.

N.B? Si on adopte la succession V"-L, il y a succession de seconde.Attention

aux quintes, alors.

N.B* Finir avec 7-1 ou 2-1 au soprano. De même pour les exercices suivants.