UT W
La suspension de quinte dans la Dominante relative (Vr) - ex. 289 d-N.B.- n'a pas la fadeur de la correspondante Majeure, à cause de la quarte diminuée (= quinte augmentée) sol$ - do.
Du Majeur au relatif.
g1) * sf\>
passager
UT V
la W*
UT V V" la IVr
UT V
la IVr.
laWWR
^=rT
h ) # 5/? passa
ger
la IVr .
IVk.
la IVTVr IV IVr
Le *el> passager transforme l'accord de V en IVTVr qui amène
plus naturellement l'accord IVr (ré) (en ré mineur, le si descendant,
de degré, est bémolisé) que la Vr .
Toutefois cette altération de la tierce est facultative. L'accord de quinte suspendue (h) fait meilleur effet avec la suspension placée à la partie supérieure, (mélodie)
De la Dominante à la 2me Dominante (W) du Majeur, ou au IVr du mineur.
Ex. 291.
la Vr Vïï W,
Vr Vr Wr Vr Vr Wr
* La tierce baissée de l'accord de V (si\> ) n'a pas d'utilité, mais donne par son mouvement chromatique, une expression particulière (triste, lacrymante) à la voix ainsi traitée.
** La tierce baissée de l'accord de Vt ( sol\ ) n'a pas d'utilité, même observ. que précédemment.
La succession inverse II de la prime:
Ex. 294.
V (IVr— >V) ne donne qu'un retard
mais si on y a ajouté la tierce sous forme d'appogiature, 295(a) elle peut se combiner avec la suspension de la prime (b) ou avec l'appogiature de la quinte ( Cetd) ce qui amène une nouvelle variété de 2 suspensive.
Ex. 295.
ap
ap
tJ
ipp
HE
v nv nv1 nv5 nva
irrK
ouWr
IVf
ou IVR
m IVr
,uIVr
IVr
oulVR
a et b se pratiquent aussi dans les autres positions, (pas souvent toutefois) mais c n'a pas d'autre variante de position que d, V autre position ( quinte au soprano) amenant des quintes pa rallèles assez gauches.
La succession 295 produit encore les retards suivants: dans la £ sur V.
Ex. 296.
a Hme naturelle
Hme retardée
ÉEÉÉ
3rx
TT
