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la min. Ir IV C*)

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i|;8 fa8 jjjj hflf (N.B. Noires: notes complémentaires.)

J.S. Bach. „Crucifixus"de Messe en si mineur. Préludes:

(en 8Ves)

Accords fondamend?

plus loin:

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etc.

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Pl»li)jj^jJj,

etc.

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la It Ir mi IVrVrN.BVr

Le mouvement de ce fragment grandiose de la Messe en si mineur de J. S. Bach, est Adagio, la nuance p. (Voir la Conclusion dramatique

Le morceau a pour base le dessin chromatique decendant I-VI1+-VII"-VI+ VII"- V obstine'ment répété au grave par les Violoncelles et C. Basses, chaque répétition constituant une phrase dont les harmonies sont toujours différentes, sauf aux passages cités (d\d2, d.3) lesquels concordent avec la suite de sixtes chromatiques citée plus haut (326 c4) L'accompagnement est constitué en sus de la basse obstinée instrumentale, de 2 flûtes dialoguant avec les Violons 1,11 et Alto: ces 5 instruments redoublent (sans les suivre exactement) les harmonies du chœur; on remarquera que les voix (du chœur) émettent par ci par là des notes d'ornement étrangères à l'harmonie fondamentale, (d2 mesure 3, soprano; mesure 5 alto, etc.) On constatera encore que le dialogue des flûtes et cordes s'effectue sans marches d'octaves(resp .unissons); l'auteur les évite soigneusement, il en résulte des sauts parfois un peu naïvement contournés. A la 4e mesure de d3 (N.B.) la basse du chœur est redoublée, dans les éditions récentes de l'œuvre, par les basses de l'orchestre, mais les exemplaires anciens de la partition accusent 6 fois la note si, comme aux dessins précédents; on choisira de ces deux textes celui qui paraît le plus logique ou le mieux sonnant.

Suspensions montantes.

Diatoniquement: Elles ne se font que par résolution à un demi- ton: Ex. 327A îgton . i , . I

Ir IVr

I IV

ÉHÉ

IVTR (=11)

i^ton

fi)

«ÏF=F

VS Ir

il»:

ZZI

V£ VIr(-IV) V cr.vi(=Ir)

Chromatiquement, en altérant la note retarde'e, ce qui produit une appogriature:

Ex. 327? N.B.

idsE±

-Ql

-eo-

XfTT

feU

-Or

fi-

IV V

ié

JQ.

N.B. Dans les cas c, e,f,g,h,j, l'écart de 7e(résolue sur l'8ve)est obligatoire.

N.B. L'attaque (redoublement) de la tierce suspendue est ge'néralement évitée comme étant trop rude. A remarquer qu'en e, Tappogiaturé permet d'esquiver les quintes parallèles. De même en i et k.

Quelques modernes ont néanmoins essayé le prolongement montant diatonique.

Ex. 328.

C) P*ss-

d) p*ss-

xs:

zo:

I Ir IV II

ouÎVr Debussy„Pélleas et M"

ouIVr

(sans tierce)

IVr

idem.

N.B. Les accords incomplets des ex. e-f évoquent l'époque lointaine de l'organum. Toutes ces suspensions sont rarissimes dans les formes simples citées plus haut.

Suspensions Combinées.

La prolongation montante complète le plus souvent la descendante^ on les rencontre accolées de la sorte depuis le seizième siècle.

Ex. 329. *

^^pr

3eÉ