HI

-»oo

O' ->il

N.B. Les deux quintes parallèles de b), c), 1) et m), étant dissemblables (l'une quinte juste, l'autre augmentée) ces successions sont admises par les conservateurs. Des suites comme 1) et m) sont dénommées quintes mozartiennes, parce qu'elles sont familières au style du grand compositeur.

Les suites de quintes augmentées ont été à la mode vers 1885, leur vogue est un peu ralentie depuis.

Ex. 35tA Quintes en montant ou en descendant.

Quinte mineure.

^IIÉgg

ISÊS

xo-

il <TT

Ma-

Tierces en montant ou en descendant (sans rigueur dans l'orthographe). Ex. 85 1B

m^m m j a ff-»8 g i8. g

CE i>

LOL

Secondes par demi - tons

Ex. 351e A a)

par tons

it§l^i|iifi)t8t#feijiiif§ B»§1i»tgj™q

En montant ou en descendant.

Basse à l'unisson d'une des 3 voix ou sautant alternativement d'une partie à une autre. Ou encore, harmonies à 3 parties.

Par sauts irréguliers dans l'harmonie.

Ex. 351D

À il ° Q » ttn hu^E

ft„ o l?o j>

Exercices.

Le „style" de ces exercices est très tendu et même contourné, ce qui provient de la fréquence exagérée des accords de 5+. Les anciens compositeurs évitaient ce style, que M. Saint-Saëns appelle grimaçant; les modernes par contre, en font largement usage.

oprano

fj I fJ il

suite d'accords de 5"*

Basse (à P8*>

suite d'accords de 51"