Cinquième Partie

Altérations des accords parfaits 326

Suspensions et altérations combinées 351

Glossaire des abréviations 360

Table du Vol. I : .... 361

Table des Exercices Vol. I . . . 362

Avant-propos du Vol. III 363

Table des Exercices.

(Volume I.)

Série I Pages 27

à 30 Eythmes chiffrés.

Rythmes donnés.

Rythmes chiffrés.

Basses et chants donnés.

Rythmes donnés.

Schémas rythmiques en 6 temps.

Basses, sopranos, ténors, altos. Modulation. Rythmes donnés.

Basses, sopranos, ténors, altos. Rythmes donnés. Exercices modulants.

Exercices sur la succession IV-s-V V-s-IV. Rythmes chiffrés.

Chromatismes.

Diverses modulations du majeur au relatif. Exercices complémentaires et Récapitulation. Sopranos et basses: accord de VV.

Accord de IV-; accord de IVIV-.

Extension de la Cadence parfaite.

Rythmes chiffrés.

Accords de sixte.

Sixtes.

Rythmes donnés.

Exercices complémentaires (accord de £).

Composition de Préludes: rythmes donnés.

% du Ile degré.

V VVÈ et IVS.

Accord de quinte mineure du 2e degré en majeur.

Cadence amplifiée (Dominantes successives).

Appogiatures.

Accord de sixte Napolitaine.

Progressions; déplacement de la VV.

Modulation.

Exercices sur les phrases modulantes.

Exercices sur les suspensions descendantes.

Récapitulation des suspensions.

Récapitulation des suspensions (doubles,combinées etc.).

Résolution différée des suspensions.

Sixtes parallèles combinées avec suspensions etc.

Quinte altérée montante.

Suites d'accords de 5* etc.

Tierce augmentée; octave augmentée; accords mineurs à prime descendante.

Altérations; équisonances de la 51-; résolutions différées, etc.

N.B. Pages 30—31: Les mots «6e et 7e Séries d'Exercices» sont une erreur

d'impression.

Avant-propos du troisième Volume.

Jusqu'à la seconde moitié du XIXe Siècle, le style et la technique de la musique ont été régis par les exigences et les traditions de la musique vocale, par ex. en ce qui concerne la marche des voix, la préparation et la résolution des dissonances, la relation des modulations, etc. Ce n'est qu'à partir de Berlioz- Liszt- Wagner que la musique instrumentale et surtout orchestrale, a commencé à se dégager de ces réelles entraves, dont quelques auteurs géniaux, entre autres Beethoven, avaient fait pressentir la disparition.

Certes, l'influence du style vocal est encore aujourd'hui sensible, mais elle est bien moins tyrannique. Il en résulte que mainte agrégation autrefois inusitée est devenue d'usage courant, tout comme d'autres combinaisons, insoupçonnées des vieux traités.

De ce Troisième Volume, la première moitié est consacrée à la mise en œuvre rationnelle des accords étudiés dans les deux premiers volumes; dans la seconde moitié, il y a quelques incursions dans le domaine du futur, mais il a fallu s'arrêter aux frontières de certains pays nouveaux, d'accès encore incertain.

Il n'a plus été possible de suivre un plan d'enseignement méthodique pour les données trop diverses contenues dans ces dernières parties, dont seulement celles qui ont trait à la Figuration et à l'Esthétique de l'Harmonisation se rattachent directement aux matières traitées dans les deux premiers volumes: les autres parties ont le caractère de compléments plutôt que de chapitres intégrants de l'harmonie.

Paul Gilson.

i ».■■( ■.■.'.- ■(■"■*!■■ .!»£::■ -aisii: :jBKa». at<& ..a saBia

■«»ï: *<1K. K <^BKï«

Bibliothèques

Université d'Ottawa

Echéance

Unh

Libraries | ersity of Ottawa Date Due

. Ûl&L à