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.9/Maj.I IV I V I V I V V I

*) Terminaison sur le temps faible, dénommée féminine; nous examinerons plus loin, en détail, ce genre de fin de phrase.

7) Réaliser des harmonies sur les rythmes suivants:

(Le dernier accord sera en tout cas un accord de Tonique I, avec prime à la basse.)

r r i° p r ir r r r

nn n

r ! r r r i r r - il

Conclusion féminine.

* rrir r ir rrr ir r ir rr ir r

r r r r ir r

rrr h * r ir Mr ?nr r irr* l

( Les exercices 89 à 100 pourront servir aux mêmes fins.)

Conclusion féminine.

8) Enfin, on réalisera des suites d'accords dont on inventera aussi le rythme. Ce seront, comme précédemment, des phrases de 2 à 4 mesures, en deux, trois et quatre temps, chaque mesure contiendra ou non, à volonté un certain nombre de valeurs divisionnaires. La dernière mesure sera masculine ou féminine, comme l'on voudra; la terminaison féminine est moins énergiquement conclusive.

On n'oubliera de changer parfois de position (sur une seule harmonie) ce qui permettra de meilleurs marches mélodiques. (Voir les spécimens donnés.) On veillera à ce que des répétitions d'harmonies identiques (par ex. I -V- I - V- I - V- I — ) n'exhibent pas en même temps des répétitions mélodiques par ex. (degrés)

1-7-1-7-1-7 ou 1 - 2 - 1 - 2- 1 - 2 - 1. . .,- de bien mauvaises

mélodies, qui gagneraient à être mélangées à d'autres positions, par ex. (degrés) 1-7-1-2-3-5-3.... ou 3-5-3-2-1-7-1.. .etc.).

Aux mesures sus-indiquées pourra être ajoutée celle, un peu plus difficile à réaliser, de 6 temps.

Le rythme en six temps, est considéré comme 2*3 ou 2 + 2 + 2. Dans le premier cas, (2x3) les accents se répartissent comme suit:

a \ i fi — **s v»' — ^> ^ i a — ^ v> — v>< w

AjDans un mouvement lent: z. o a o o o o ou: 2. m m m m m m

, ce qui équivaut à deux fois trois temps.

°u: I LLI LU

B) Dans un mouvement vif: — •••••• ou: — m m » m m »

ce qui équivaut à une mesure à 2 temps.

fi — W ^ V> I fi — \j — w \^s

La division 2+2 + 2: — O o o o o o ou: S. m m m » « m est en

réalité une mesure lente en 4 ou 4' ^a Preuve en es* qu'on ne l'écrit jamais

g en 3". Cette indication de mesure fautive se trouve souvent dans les oeuvres de

Hàndel et ses contemporains.

Remarquons ici qu'anciennement la J était considérée comme plus rapide que

la O, et la • ' plus rapide que la m , ce qui est logique. La noire valait un temps Andante J = 92 à peu près, dont la croche valait la moitié, et la blanche le double. Ceci explique pourquoi l'indication de mouvement manque le plus souvent dans les oeuvres anciennes, l'allure étant précisée par la mesure. Aujourd'hui, règne une grande confusion à ce sujet. Des compositions de mouvement lent sont notées en mesures très petites et inversement.

Schémas rythmiques en 6 temps.

*'rrr r nrrrr irrrr rif?u I