TT S

Vr" Vr IV Vr IV

Le mouvement chromatique descendant suivi du mouvement diatonique montant 7 — >-l, (spécimen b) est mélodiquement médiocre } on ne l'utilise point, même dans les voix internes.

De la Sous -dominante du Majeur à la Dominante du mineur.

Ici se rencontre de nouveau le redoublement de la tierce ou de la quinte, justifié par la difficulté qu'il y a, à éviter des marches répréhensibles.

Ex. 108 a) b)

tate

Sqg

ste

JCL

IV Vî IV Vî IV V£ IV V{ IV Vt IV VJ

Le saut mélodique de 4 à 2 relatif n'est pas en faveur, il serait pourtant utilisable pour les instruments. Ex. 109.

«jr-8-frîT

w vt w vt w vt

Le saut de Seconde augmentée n'a pas été beaucoup pratiqué, au

moins vocalement.

Ex. 111.

Ex. 110.

ss=

ni la succession

IV vt

Quant à la marche IV — >Vr, elle a été longtemps désapprouvée. L'harmonie Vb (qu'on croyait, à tort, être un accord de 3me degré du mode Majeur) était considérée comme trop vague. On recommandait même de ne pas la placer au temps fort, ni de la prolonger par une valeur de note trop longue!

L'enchaînement de la Dominante du Majeur à la Sous-dominante du mineur a quelque chose d'insolite qui provient de la succession de deux tierces majeures, que nous avions déjà rencontrée dans la succession IVr — >V et V — >-IVr.

Bx.lia a) b) c)

R. Strauss (En Italie)

/fo fi'Mî

8 Ml

\yj o-v«

etc.

V IVr

V IVR

V IVr

UTV IVrV SOlVVl

Ex. 113 a) b\

Le mouvement inverse atténue l'impression inquiétante suscitée par cette suite d'accords.

V IVr V IVr V IVr

Impression qui s'efface complètement si l'on altère la tierce de la première triade par un demi-ton intercalaire (tierce baissée de la première triade).

en UT

Ex.U4

Dans ce cas, il n'y a plus succession de deux tierces majeures.

L'accord de Dominante prend, avec le si\>, l'aspect d'un accord de Sous-dominante (IVr en ré, mineur) se résolvant sur l'accord de Tonique (Ir).

Le passage de l'accord de Sous- dominante (IVr) du mineur à celui de Dominante (v) du Majeur, (l'inverse du précédent) entre dans la catégorie des suites ordinaires.

IVrV

WrV IVrV IVrV

tt o

(fo M fi

Vy o °

ft o

WrV

les autres sauts mélodiques sont . xpeu pratiqués. .v

^ae-

jCEI

tO-

3JH

etc.

IVr V I\tr V IVr V

quintes inverses entre voix externes g x ^|g

quintes inverses entre alto et basse

Ici, le demi-ton intercalaire est plus nuisible qu'utile, car il donnerait momentanément l'impression d'une nouvelle Sous- dominante, ce que la venue de la véritable Dominante dissipe, il est vrai.

IVr V- V

Exercices

a) Recopier les exemples 89 à 116, les transposer en diverses tonalités.

b\ Réaliser les exercices ci-après, les refaire plusieurs fois, en variant les positions, puis en les transposant.

c) Improviser de petites phrases sur les modèles donnés en y intercalant, ci et là, une des nouvelles successions étudiées.

Tonique du Majeur à la Tonique du relatif (Ir) et inversement