Basse

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T2ZCL

zz:

TZZZH

rJ a

v- miVti m n Wr vs i . Wr ivs«Jr- v+

14 changements! 1 4 changements I 13 changements 1

nangemei

in .<■>

Récapitulation

A l'exercice ci- après ajouter les voix manquantes. Refaire ce même exercice en d'autres tons.

u Soprano

*MÉ — m. rx

Soprano.

Alto

Ténor p (9 feg-

Jf/Ï V V" rtjjfvï IVr Vr" Ir

Ir l\kIVjjr/V-

zz:

Ténor

asi

#p tff f

V I V V- „tm Vî h IVr WJ ,v/V I

La réalisation de ce dernier exercice sera réduite au minimum de difficulté si l'on prend soin de transposer au préalable en MI - do§ les modèles de 122b, 127 etc.

Accord de Dominante de la Dominante.

C'est celui du 2me degré en Majeur avec tierce majeure (4me degré haussé - 4+.)

Ex. 128.

a) degrés: 4+ 5 5

UT Majeur.

ou plutôt W V I

Egalement celui du 2me degré en mineur avec tierce et quinte ma

jeuresj (degrés 4+ et 6+) u. , », .,

J ' v & bjdegres: J+ 7+ 1

Ex. 129.

la mineur

PPfi

ou plutôt Wr Vr Ir

N.B. L'accord de Dominante de la Dominante (W) en mineur est toujours un accord parfait majeur. On pourrait en mineur antique, employer la Dominante de la Dominante avec tierce mineure; /i Ex. 130 a)

mais cette agrégation est restée quasi inemployée.

Ir ^Vk I

Wr J. S. Bach. Choral 29.

Ex. 131.

Lully*Alcidiane, Ouv.

:zz

j JN.13* '

N.B.» !VR Wr

N. B. 1 et ^ Ces accords seront analysés plus loin. * Lully, compositeur franco- italien (1632-1687)