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Xi CE

I WrVÊIr IrWrVrIr IrWÊWr VÊIr VUi

J. S. Bach. Choral 29.

\ itgjr Lir' cJT

La succession inverse W — >-I et Wî

Ir (ou yy- ► Ir) n'est

pas à conseiller, sauf pour des passages rythmés de ce genre, où l'intention d'étrangeté est manifeste:

Ex. 135 a)

Allegro.

É-n..ixv&iw. m mm

ff-

fgifii

fap

f\ Viv0\

$* fiiii

é"~fé

»Pf i

etc.

Remarquons qu'une 3me Dominante VW(!) serait applicable; nous la rencontrerons effectivement plus d'une fois dans ces 'études. Accord mineur de la Sous -dominante en Majeur. (Accord du IV avec

tierce baissée: 6" le signe diminutif- signifiant: degré baissé.) Ex. 136a) h\ c)

En UT

En SOL

En FA

$ÉI

C'est évidemment un emprunt au mode opposé. (En UT Majeur, la \y est emprunté à ut mineur.)

NOTA: On appelle mode opposé deux gammes ayant la même Tonique, par conséquent composées des mêmes notes. L'une des gammes est au mode Majeur et l'autre est au mode mineur; et inversement.

Exemple: DO Majeur aura pour opposé do mineur

SOL » » » " sol "

FA » » » » fa " etc.

do mineur aura pour opposé DO Majeur

sol » » » » SOL "

fa » » » '» FA » etc.

Il succède très simplement à l'accord du I ou du IV:

Ex. 137a) b)

I IV

I IVIV V

N.B. accord intermédiaire facultatif.

Il est de toute nécessité de placer le demi - ton chromatique dans la même voix. Une suite comme:

Ex.l38a)

IV iy

serait fausse parce que la deuxième voix semblerait attaquer trop bas.

C'est la fausse relation. Nous y reviendrons en étudiant les renversements.

Il peut aussi précéder l'accord Majeur du IV:

detrrés

du Sop.5 6-61 5 6-65 5 6-63 5 6" 671

Ex. 139 a)

zs:

Jî.3 J? i? J?

i IV iv i i rv rv

i iv rvi

I IV IV V I

Le saut mélodique 6 — M (ex. a.) ou 6— >3 (ex. c.) vaut évidemment mieux que le retour du ô"1* degré naturel au 5me (ex. b.) qui est d'un "mélodisme" assez gauche, -au moins pour un Soprano, (voix externe, en dehors, donc remarquée).

En tous cas, le 6mc degré baissé aime à descendre au 5me, même dans une voix intérieure: c'est un intervalle attractif. ^Ex.UOa) b) C)

ffi^l

Tâ

VI IV V I

N.B. accord de V facultatif entre IV et I.

Je rappellerai que le saut de seconde augmentée (6 - 7) est considéré encore de nos jours comme revêche. (Les orientaux cependant, l'affectionnent. Leur musique foisonne de cet intervalle.)

Toutefois les classiques admettaient la 7me diminuée (voir page 127, ex.

Enfin, les sauts 6^-3 et 3^ 6" étaient bannis rigoureusement du langage musical des classiques:

degrés: 6^— ^3

Ex. 141

nx:

SÎ

JSac

iv- I I iv- i iv- iv- I

Quoique cette défense soit à présent levée, (au moins dans la musique instrumentale,) l'intervalle reste d'un usage peu commun, sans doute à cause de sa difficulté d'intonation.

Exercices.

a) Transcrire les spécimens donnés et les transposer;

b) réaliser les exercices ci -après et les refaire en les transposant;

c) improviser de petites phrases contenant chacune des agrégations étudiées.