So
rano.
OE
T^-p-hr r !#
10, Son
VÊ IrMVrVJ Ir
nr
IVr • IrMVr V4 Ir
1U. Soprano.
pi
éeé
ZT.
Vr Ir • mTÏh- IVr \k LA\
wm
i$v* f<èt
Basse.
SXCTl
tierce# doublée
•JM> 1*
tie
do
Ir
tierce, doublée
r/xnin.lR ^R IrM^V I W
soN si\>\ I
!>£• Basse.
Sopr.:3 7+ Sopr.:(67)3 S'^/5 ti
tierce doublée
tierce doublée
ti
ui
VR(antique)5/IV I r/jjVR k .j»I jjJl
l/^IVr Wr
ou.
&»jiVR
Ir I utNR Wi
{MVrIVIVr Vr^/IV ««IVrVr
ou *
Ir
Vr
Aux exercices (pag. 103 à 104), on ajoutera de petites phrases composées, contenant un spécimen (deux au plus) des suites classées. Voici un essai de ce genre:
Repos.
Repos.
Repos sous' entendu.
Le passage B pourrait être interprété aussi comme étant en sol mineur \\t l*) ré \\'h) ce qui constitue une modulation (changement
de ton).
La phrase - spécimen 145, se compose de deux phrases E~F divisées en membres A - B et C - D; elle contient donc quatre repos, dont le 3me (C) n'est pas apparent, (le mouvement n'étant pas interrompu le 3me repos est sous entendu).
Extension de la Cadence parfaite.
Nous avons vu que la cadence parfaite V- 1, (conclusion d'une phrase), est souvent d'un effet plus décisif précédée de la W; (W-V-l), Il en est de même lorsqu'elle est précédée du IVr, du I* et même du Vr, ce qui forme alors une série d'accords en quintes descendantes (ou quartes montantes) continues
Ex. 146a)
En Majeur.
XE
Sipi