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fa*ÏR $" Ir id.

* Même schéma qu'en ut mineur.

id.

On évitera pour le moment les sauts de septième 7 — >\ et 1 — >1

Soprano.

Ex. 157a) fl 7^1

Basse.

qu'on remplacera par la seconde correspondante: c)/i T^ri r^J7 d)

E. Lalo: Rapsodie Norwégienne. (Le saut descendant 7— >1 se trouve au commencement.) . Andantino.

e) .■ Hautbois. /^ ~^^*\ *\ ' ~"1 reV.

N.B.155e) Le saut direct sur la quinte de la basse (au Soprano) est actuellement admis sur un temps faible, g) Le saut inverse (sur l'octave) est d'effet creux, surtout sur un temps marqué, i) Il n'y a pas là de saut vers la quinte puisque le Soprano redit la « même note, d4) La mesure 8 du Choral de Bach exhibe non seulement une marche par mouvement contraire du Soprano vers la Basse, mais encore une marche directe du Ténor versl'octavedelaBasse (la- rr) (page 111)

L'accord de V à celui de I (en UT - succession I — >W en SOL) s'em-

ploie comme suit:

Bx.t5£ b)

JCL

tttx

joi

Tï

~cr

Ty^

rï5~

fen— a=

™ rr

De même en mineur.

enSOLÏ % I I 3 I I

N.B. (c,d,) Le saut descendant est moins sonore à cause de l'aboutissement sur l'octave (sol) du Soprano et de la basse.

Exercices.

a) Recopier les exemples en UT (I \ I);

b) d"après cette copie, établir la suite IV 3 W;

c) réaliser le mineur opposé (lop Yfp Iop et IVôp lop IVôp) puis le mineur relatif.

d) refaire le tout en divers tons, dispositions larges et serrées (sauf pour les suites qui ont un Soprano faisant un grand saut: là, si le saut est montant, le premier accord sera en disposition serrée; si le saut est descendant, le premier accord sera en disposition large.)

e) Exercices complémentaires.

que l'on pourra transposer et faire suivre d'improvisations. 1. Basse. , .

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