MI

w sr

IV7

Ex. c) l'accord intermédiaire * n'atténue pas la fausse relation; ex. d) la fausse relation est moins revêche.

Si le demi - ton chromatique est placé dans une même voix, l'attaque de ce son peut concorder avec un mouvement de basse en relation d'octave-.

ww.

JSS.

,iv-

parce que la marche du soprano (la-la\>) ne laisse aucun doute quant à la tierce (la\>). La fausse relation n'a donc lieu que lorsque l'altération descendante de la tierce n'est pas faite dans une même voix. Aucune autre marche chromatique ne peut être qualifiée de fausse relation, malgré le jeu compliqué qu'amènent parfois les altérations. (Voyez les suites d'accords provenant de la succession des accprds W

iv-, Wk rv-, w rvrv, w iviv-, w« ivrv, etc.)

Il est à remarquer que l'on rencontre chez les classiques (Beethoven,notamment) la suite

qui est bien la fausse relation signalée à Tex. a) Sans doute la risquait-on parce que le 2me accord est considéré comme un ry- d'un nouveau ton. D'ailleurs de nos jours, la fausse relation n'indispose plus personne...

Il sera utile de chercher à faire suivre et précéder l'accord de ^ (en Majeur) les accords du ton Majeur et du relatif, à l'état fondamental

ira

ou de 1er renversement on s'efforcera d'éviter les quintes parallèles, surtout entre basse et Soprano.

Ex.l61a) b) c)

I Ir S' V

I Vr