HT

IIR -v 1" T\r Y

3 ". Vr 3 -IVR 3

ou Vf ouW+

N.B. L'accord de quinte mineure sur si (et son renversement) peut remplacer la deuxième Dominante yw ; il fesl» dans la progression sus dite, employé par analogie (par symétrie de mouvement). Nous en verrons plus tard l'origine exacte, lorsqu'il est employé en dehors des progressions.

Nous le considérons donc provisoirement comme un „accord analogique^'

remplaçant yy Par analogie, et l'indiquerons yyR.

"(fee-

•ITr Vr

Wr+

ff3=§

5* '.iVr

ouW+

IV \Ur Vr

ouWÏ

3R -IVr ï I

ouW+

iWfc

IVr

W ou 3+

XECE

•nR

•IVrV

ouW+

Les dispositions a) - b); sont les meilleures, le soprano et la basse étant en relation de tierces et sixtes. Les dispositions c) - e) - g), sont moins sonores à cause de l'octave revenant régulièrement: il est bon de placer cette relation d'octave au temps faible. d)-f)-h) donnent des relations régulières de quinte à placer au temps faible. A g) N.B. la seconde augmentée est inévitable; elle est inchantable et ne doit donc être employée qu'instrumentalement.

Accord de quarte et sixte.

Ou second renversement de l'accord parfait. Ce renversement s'obtient en plaçant la quinte de l'accord parfait à la basse; il sera indiqué par:

s 5 5 et quelquefois par § ou j . Ex.177.

«» tT-t-

quelquefois V

ou V

IVk

ou I

A quatre parties (4 voix) on redouble la basse, sauf quelques rares cas, ou c'est la quarte (degré 5) qui est redoublée. L'agrégation manque de stabi lité et de souplesse, son emploi donne lieu à maintes gaucheries et l'élève devra s'astreindre à bien se graver dans la mémoire les modes d'emploi qui suivent: ce sont les seuls usités.

a) Accord de 5 (2me degré de la gamme à la basse). Se place entre un accord de I et un accord de 3 ou vice versa; c'est la f de passage.

Schéma:

(N.B. lère ou 3me voix ad lib.)

Basse. Vr ^

UR 5 3 5 lR

VK Ir

v\ a fé 'S' m

te ois

-TTT.

To Vr Ir

Y« Ir

f Ir

Vk Ir 5 3

à trois voix degrés: 1 7+3 7+3

Ir Vr If Vr Ir 3 5 15 3

gT-g"terôi8^

g) 3 voix

Ir Vr Ir Vr Ir 3 5 15 1

*at

Ir Vr 3 5

Vr Ir 5 3

Vr t„ Vr Ir 5 IR 5 3

16 4e voix ad lib.

Les autres positions ainsi que les dispositions larges s'obtiennent en intervertissant les voix, dont le mouvement reste identique. On évitera les sauts vers l'octave de la basse, au moins dans un mouvement lent ou sur le temps fort; (*) on évitera aussi des marches de voix comme c) et d) ci- après (**). L'attaque directe de quarte n'est plus défendue (e) - f ) - g) - h).

Ex. 179a)

~ZÇ=6-

!ÉËÉ

zz:

HS^

trop direct .'

meilleur

De même en mineur.

Sans être précisément mauvais, les mouvements a),b), c) et d) ne sont pas à conseiller parce qu'ils sonnent „ creux".

b) Accord de 5 (5me degré de la gamme à la basse). Se place entre un accord de IV et un accord de 3 et vice versa:

Schéma:

(enUT)

6 5 4 5 6 (degrés)

IV 5

Ex. 180

IV I 3 5

ÉW

IV 5 ¥ J IV l«re ou 3me voix ad lib.

zz:

C'est également une quarte et sixte Un de passage, dont l'emploi est identique au spécimen précédent. Le mineur est de maniement semblable: Ex. 181a) t>> , 1 , 1 1 ç)N.B. ^

ttï'Ti

3 voix

zz:

rrlV I y 1 IV

iv I fv I iv

N.B. voix supprimée, iv 1 TV 1 w

3 5 IV 5 3

J^JoJ^vJ^

Bzis

3 voix ^ ^^

sa:

zz:

iv Tir 1 iv ,1x7 i" iv« Ik nr

3 5 IV 5 3 KflVR 6 3 5 IVr

id.

*~yv~*