T IV
i iv !
TV
6 tr 4 V
VJ
De même en mineur, sauf pour l'exemple o), qui serait peu naturel, à cause du 6me haussé. N.B. A j), le soprano saute par mouvement direct à l'octave de la basse. Cette licence, non approuvée par les anciens pédagogues, est devenue d'un usage courant depuis Beethoven (voir ses sonates de piano ; voir aussi précédemment, licences dans la marche des voix, ex. 183 ). La tierce doublée de l'accord IV, dans l'exemple g) se justifie par la marche des voix, afin d'éviter les octaves entre la basse et la 2me partie.
A N.B. h*), se trouve une % qui anticipe la résolution de I. Ce n'est pas là une réelle harmonie de 4, mais bien plutôt une forme mélodique, qui prend encore les aspects suivants:
etc.
IV I V
Cadence parfaite.
La terminaison a) {y, 4 , V, I,- ou b) IVr, 4, V, I: ou3- V V
Ex. 189a)
en UT 3
rv
ou 3"
IVr
est souvent mal réalisée par certains auteurs, (Berlioz* notamment.) lesquels remplacent raccord * par l'accord de Tonique:
|éëé
IV f v
rL. e
fffk
■vlj i?
(Valeurs de notes non déterminées)
II. est évident que le remplacement de 4 par l'accord fondamental 1 n'est pas satisfaisant; la cadence élargie IV, 4, V, I, est ainsi réduite à une cadence plagale suivie d'une cadence parfaite: la première détruisant l'effet de la seconde.
Une basse immobile (pédale) de Tonique ou de Dominante peut recevoir des suites alternantes d'accords parfaits et de 4 ; celles - ci pourraient alors s'appeler „ornementales"j F. A. Gevaert les nomme: 4 de prolongation, parce qu'elles prolongent un arrêt (sur la Tonique ou la Dominante.)
Ex. 190a) b) „ c)
