PO

-o-rr

xf^

^be

XEÏ*

xF=^

^Ff^

r) \ rJ P

la UT

[204bis(p.l60).

L'exemple c) est de sonorité médiocre; c'est une variante du cas. Ex.204et Les cas g), h) contiennent des quintes parallèles entre soprano et alto; elles ont été pratiquées de tout temps, les oeuvres de J. S. Bach en fourmillent. En 1), l'accord de £ sur la Tonique Yi V&T h 8 ou N (aussi Y)- La relation d'octave à N.B. (m* ou soprano, mi à la Basse) est faible de sonorité, surtout sur un temps fort, mais elle se pratique

couramment comme dans cet exemple, c'est-à-dire en passant. Si la basse va à sol, (V) le fa passager est quasi de rigueur ; c'est une note de passage qui ne compte pas dans l'harmonie. Les spécimens d), e), f), g) et h), peuvent se prendre à rebours, 1), de même, mais l'accord de f sur UT doit tomber sur un temps fort et se résoudre comme les habituelles f.

L'écriture de tous ces modèles ne change pas en mineur. L'exemple j f) contiendra, du 1er au 2me accord, une seconde augmentée, si le lor accord est Wr. En n), il y aura une septième diminuée.

L'on évitera absolument de faire suivre la sixte sur le 2me degré

par un accord de Dominante (V),- ou de Tonique f (|) Ex. 208. .

etc.

c'est une succession trop fade à laquelle seuls des artifices contra pontiques (figuration, notes de passage, appogiatures) peuvent donner quelque saveur.

Ex. 209a)

L'inverse

J. S. Bach. (Choral.)

accord sans5te

^Ei

t-trr

i »j ï sP

est au contraire, passable.

accord

sans

quinte

f=EP

N.B. „ Nf

rr r r

Voir encore Addenda p. 208.