Basse.

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Soprano.

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Vr

Ir ï* ?

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La 4 après l'accord du 2^ degré (état fondamental II ou 1« renversement ") dans la cadence parfaite: ^

Majeur: Basse

mineur.- Basse

ou

[nîv (i)

|2-5-5-(l) II l Vk (Ir)

IF* Vk+ (i«)

amène facilement des incorrections, et il convient d'en examiner en détail les positions possibles. (| sur le temps fort!)

Dispositions serrées:

b) I ' cL <*)- ^gauche

(de même en mineur)

Les dispositions e, 1 et m sont à rejeter, comme amenant des quintes de mauvais effet. Nous verrons plus loin, au paragraphe traitant de retards (prolongations) comment J. S. Bach esquivait ces quintes. En h et i,

la relation d'octave (basse doublée dans l'accord de sixte 3 est passagère, donc assez bonne. Faire attention, en i, au croisement de voix.

Dans la cadence étendue Vr Xr V (W) I, (en UT, chaque accord se „majorise*' facilement:

XE

Vr Ir(W)V

II V I

ouVV

ou 3+

Chacun d'eux sera alors la dominante du voisin de droite: En UT mi: dominante (V) de la-, la - dominante (V) de re; ré -. dominante (V) de sol; ce dernier (sol) - dominante (V) #UT.

Naturellement, il est facultatif d'alterner les accords Majeurs et mineurs (a) -b)), ou, encore, d'effectuer l'altération après coup (e)) Ex.223B . x

ia) b) c)

xr:

et a

XE

XE

XE

XE

wv

Même, entre W et V, l'accord de dominante avec tierce baissée (V~) est praticable par symétrie.

wv- V+I

Exercices sur la cadence amplifiée.

(Dominantes successives.)

a) Récrire les exemples; b) transposer} c) improvisations. Les liaisons encerclent les périodes progressives (cadences amplifiées) Le indique un changement de position.

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