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0 Glazounow, Raymonda „Balletf<
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En effet, l'accord de Tonique (i) ex. a,- appogiature supérieure de la quinte-. prend l'aspect d'un accord de la |«j l'accord de Sousdominante (iV), ex. b, prend l'aspect d'un accord de ré W*; l'accord de Dominante (V), ex. c, prend l'aspect d'un accord de mi I ou Vkj l'accord de Tonique du relatif (lR),ex.d, prend l'aspect d'un accord de fa IV; l'accord de Dominante du relatif (Vj), ex. e, prend l'aspect d'un accord de do avec quinte augmentée (ijjj,
et ainsi de suite.
Appogiature inférieure de la prime: l'accord de Tonique J, ex. a, prend l'aspect d'un accord de mi Vbj l'accord de Sousdominante ]V, ex. b, prend
*) Glazounow. Compositeur russe né en 1865.
l'aspect d'un accord de la Ir; l'accord de Dominante J, ex. c, prend l'aspect d'un accord de si Ir, et ainsi de suite.
Certains accords peuvent être appogiaturés de deux façons, (l'appogiature supérieure ou inférieure se trouve à distance d'un ton ou d'un demiton de la note réelle.
Appogiature supérieure de la quinte., ex. I et g*J h et lj j et Kj m et II.
Appogiatu're inférieure de la prime, ex. Q} e et IJ g et UJ J et K.
L'emploi de cette sorte d'appogiature,* que l'on se bornera pour le moment, à placer au soprano, donne à l'agrégation harmonique une expression douce et vague.
Il n'est pas indispensable que l'appogiature soit suivie de la note réelle,— la bonne note comme on disait autrefois}— cette élision accentue encore le caractère tendre et indécis des suites harmoniques appogiaturées.**
Les appogiaturés sans résolution sont appelées échappées.
L Ex. 228.
Les appogiaturés préparées (dont la note est entendue dans l'accord précédent et liée à celle-ci) sont des prolongations;
Nous ferons, des prolongations, une étude spéciale dans la partie de cet ouvrage qui traite des dissonances.
e) Sans résolution.
IV
rv
*) Il y a, bien entendu, une autre cate'gorie d'appogiatures, qui engendre des dissonances. Nous les étudierons plus loin.
**) Riemann les appelle «consonances feintes" ou „accord de change." On pourrait encore les
nommer accords avec quinte ou prime substituée.
LÀ mineur.
3eI
Ir IVr
e)6T Majeur.
Vt
~ÎT
ÏP
Dans l'exemple 229 b, à la 5me mesure, N. B., les deux quintes consécutives sont „sauvées" par l'appogiature.
En d, l'appogiature prend à volonté le bécarre ou le bémol.
En e, les deux quintes parallèles sol, fa%- do, si, ventre soprano et basse), sont admissibles, puisque le fa jj n'est que l'ornement du sol. (Si l'on écrivait l'appogiature classique, comme en f, personne n'y trouverait à redire.) Toutefois, il est logique que le sol suive ce fa %, qui se trouve ainsi justifié.
Exercices.
a) Recopier les exemples;
b) les refaire en d'autres tons;
c) réaliser les exercices ci- après;
d) improviser, en veillant à ce que la mélodie ait une allure suffisamment expressive.
Les appogiatures résolues seront de deux noires sur une blanche, ou de deux blanches sur une ronde, ou de deux croches sur une noire. En6/8 une noire et une croche par noire pointée.
Soprano.
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IV i
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NB1
NB.2
rr.
izz:
5/1.I IV | IV V J V I I IV «V* Ir IVr V Wr
zz:
V rrJ- Vt |« VÊs/tf 5 v y IV Y I
Notes pour l'exercice N9 3.
chiffrage du temps levé indique le mouvement (montant ici)
Soprano monte d'une quinte (sur sol).
Soprano descend d'une octave (fa) et remonte d'une sixte (ré).
Soprano monte d'une quinte (la v).
Soprano descend d'une quarte (ré 9).
Soprano monte d'une quarte (sol).
Soprano descend d'une sixte (la).
Soprano descend d'une septième (ré).
Soprano monte d'une sixte (ut).
Soprano descend d'une sixte (ré).
Sixte Napolitaine.
L' accord mineur du IV (en Majeur comme en mineur) amène par l'appogiature un accord de sixte contenant au besoin un deuxième degrébaissé. (219- 220 en mineur ou en Majeur.)
Ex 230
' a) en, mineur- b) 1 • , *\ , c) . *) d) ♦)
NB.» Le
du soprano.
N. B? Le N.B.3 Le N.B.* Le N. B? Le N.B.6 Le N. B? Le N.B.» Le N.B? Le
N. B.10 Le
feÉ
te
te
ffi
degrés 2___^2 f" ->(5)
sopr. I\^~^<5) IV*R
«<IVr
vs
-HB) IVr Vr"
*) Le qualificatif de „napolitaine" est d'origine obscure. La grande e'cole napolitaine (dont Alex. Searlatti fut l'un des protagonistes (1659-1725) témoigna peut-être d'une certaine prédilection
pour l'accord de sixte napolitaine, mais celui-ci était antérieurement connu.
Ex. 231.
> en Majeur. . , a) Il bfc
ÉeÉ
J bJ J
-zr
zz:
zz:
rrlV"
Le ré bémol est ici une note ornementale chromatique qui donne à l'accord de IV" un aspect de 1er renversement de l'accord de ré bémol: I en RE bémol, ou \ en SOL bémol, ou */ en LA bémol, avec lequel on le confond souvent. L'accoutumance en a fait un accord qui, chez les classiques, en a permis l'attaque directe en mineur— plus tard en Majeur,—
fi ^ \
et la résolution sur la £ de la Dominante * (celle-ci au temps fort, ex. c)
ou, directement, sur la Dominante même Vk, ex. d.
C'est la sixte Napolitaine que l'on pourrait extensivement, encore placer sur l'accord de IV IV (a), sur le I- précédant la VV (b), et du reste sur tout accord précédant la cadence amplifiée (à). Ex. 232a) x )
UT Majeur.
me
nu
la mineur.
fifi^
MV-V IV I- WV
Ir WÏVS
ififo-
*fMî
xy
-*«5> ^HB 1^^ "^fe) ~>(5)
Ir vvê i\k v£ mvr it mv w iv- v ï
L'emploi direct (sans préparation) de l'accord de sixte napolitaine est subordonné aux conditions suivantes:
Comme c'est en somme un accord de IV* modifié (lV~ avec quinte substituée), la fondamentale est la prime de la IV", (fa en UT, ré en la), et
c'est cette fonction qui doit être doublée> et non pas la sixte comme
on pourrait le croire, en se basant faussement sur la règle qui enjoint de ne pas doubler la basse dans l'accord de sixte, (p. 109.)
Toutefois, quand l'accord précédant l'agrégation de sixte napolitaine contient l'une des fonctions de celle-ci, le redoublement de la sixte (ré bémol en UT; si bémol en la) s'effectue sans inconvénient: (voir plus loin, progressions modulantes en quintes ascendantes.)
Ex. 233
-ÇMBH
O Ip
«/Wr isf vt
WrV£
£T Majeur.
El
fcè
