ICE
» i'- WW&
*f=jJÏF
Remarquons encore que le ton de SI pourrait s'amener facilement
Ns) par sa sixte napolitaine (IV, mi,- sot, ut,) qui n'est autre que le premier
renversement de l'accord d'UT.
Ex. 247.
Pî^
PS
cri s/W~
Le problème de la modulation se pose comme suit:
1) Attaquer, du ton nouveau, un accord de V, IV, V», W, IV," ou IVTV*(ou un renversement,) et cadencer.
2) Par extension: attaquer, du ton nouveau, un accord mélodiquement orné (appogiature de I, V, IV, etc.; accord de sixte napolitaine).
Formulaire de ces procédés:
u fl <19 ^
ta
cS
Partir de
d'un ton donné et aller à
» IV
55 IV-
» mv »
» IMV3" »
» IVIV+ M
» IV
55 IV-" ii
>» IV+«
"(mineur) »
«(Majeur) »
«(mineur) 55 „(Maj.ou\ „ vnuneiuv » »
«(Majeur) « "(mineur) »
55 (Majeur) "
» (mineur) »
«(Majeur) m "(mineur) »
d'un
ton
nouveau;
ce
TV
Çii
rv-«
(Majeur)
IV
(mineur)
IVTV
ai
ivrv-
(Majeur)
IVIV+8,,
(mineur)
o> co ££
iS
l'un
» » " (Majeur)
« » '» (mineur) des 14 accords susindiqués
fi
fi '3
fi 09 0) 09
(h "fi
ce sr
L'attaque de l'accord déterminant le ton nouveau s'effectue instantanément quand cet accord est situé à distance de tierce ou de quarte (= quinte).
A) En partant d'un accord Majeur:
Ex.248. Tierces ascendantes. Quartes ascendantes.
«te gais <c> n !ri>o ,d)n o „e)n ? h h£
XE
Tierces descendantes.
ffi
Ta ' &fe ' ^ 1 iH
hiartes descendantes.
fr)p O .1)
N.B. (g) Le 2me accord ne donne pas le sentiment d'une tonique, mais plutôt d'une dominante, à cause du sol bécarre de l'accord qui le précède, il y a donc absence de note sensible. Une altération de la quinte du premier accord (sol dièse) obvierait à cette incertitude.
B) En partant d'un accord mineur:
Tierces ascendantes
m)io o »)|.q \>c*
h* a î'^rM-'w m
Tierces descendantes ilxo ^ ,r).
N.B.(r) Rejeté de la pratique ancienne, à cause de la quarte directe du 2me accord (mi-la) Renversé en 5*** l'effet serait encore plus abrupt.
On trouve de nombreux enchaînements d'accords modulants en tierces dans les chorals de J. S. Bach,- ils ont lieu du dernier accord d'un verset au premier accord du verset suivant. (Il est juste d'ajouter que les compositeurs de cette époque s'autorisaient de la césure, [repos, solution de continuité relative entre % versets,] pour écrire des successions qu'ils auraient rejetées du corps de la phrase.)
Ex. 249.
Chorals de J. S. Bach a) Choral 42.
tierce^
ii\R REi
b) Choral 106.
àààî
vs ,i
felfii
Àsâ
soi Vr Sl\>I
tierce^
c) Choral 47.
.tierce
d) Choral 211.
£TlV
/«va Vr: i iv
.tierce^
tierce
kSOlY
SOl\— >w/Vr
