ET LA DURÉE DES ACCORDS
ARTICLE I
DB8 PBIN0IPALB8 MODIFICATIONS DK L'aCOOBD.
Le» causes qui modiflent plus ou moins l'accord sont: 1* la position, 2* les rbnverseiients. On a déj* parlé de la position en général (S 25).
S 72. Changbr de position c'est placer successivement un accord dans deux ou plu'-ieura positions différentes, abstraction faite de la note Basse qui reste la même qu'au début de l'accord, soit qu'on la maintienne en place, soit qu'on la permute d'octave.
Exemples:
:xiz
Dl-
S 73 Rkntrbsbr un accord c'est placer à la Basse une note [ •oosUtutÏTe autre que la fondamentale. Exemples. . . .
~rr-
Bï
S 74. Quoiqu'un reaversemeat ne soit, en apparence, qu'un changement de position, l'ia- Buence du renversement sur l'efTet de l'accord est infiniment plus caractérisée que celle du simple changement de position. On fera donc désormais une distinction complète entre le RENTERSEMEM OU ÉTAT de foceord, et les diverses positions que peut subir l'accord quel que soit son état.
S 75. Toutefois lorsqu'on se sert successivement des divers états d'un même accord sans donner à aucun de ces états une importance prédominante comme durée, on les envisage simplement comme changements déposition. Exemple:
"TT
ZZZZ
Par cette raison tout ce qui , dans l'article suivant, concerne le changement de position s'applique généralement aussi au changement d'état de l'accord.
ARTICLE II
DB LINFLUBNCB DES CHANGEMENTS DE POSITION SUR hX BÉALISATION.
S 76. EXCEPTION AU RÈGLE DU §i2. Lorsqu'on change de position sans changer d'accord, l'intervalle mélodique de sixte majeure et môme les intervalles mélodiques de quinte diminuée, de septième mineure {*) et de septième diminuée sont tolérés dans les parties prédominantes.
§77. EXCEPTION A LA RÈGLE DV § A8. Tant que dure un même accord, les divers changements de position qu'on lui fait subir peuvent aboutir
directement, et sans inconvénient, à la quinte juste ou à l'octave (ou à Vunisson): Exemples.
S 78. Mais le changement de position peut inQuer de diverses manières sur la réalisation de l'accord subséquent , comme on va le voir ci-après :
RÈGLES SUPPLÉMENTAIRES CONCERNANT LES QUINTES ET LES OCTAVES HARMONIQUES.
S 79. Une réalisation correcte de deux accords qui s'enchaînent (Ex. 1 et 2) peut être rendue fautive par un simple changement de position elTectué, dans le premier des deux accords, par l'une des parties (Ex. 1 bis et 2 bis).
1 bU
nir.uvait
zaz.
2 bU
mauvais
iss:
~rc
"or
admissibU
bon
rxE
■XA:"r2'
(*)■?• MM dire que Im Inlerralles de septième ne trouveroRt leur applicaliM que dans IM «eeords diuonaat*.
L'Lx. 1 bis produit l'efTet de deux quintes consécutives, et l'Ex. 2 bis, celui de deux octaves, quoique, dans chacun de ces deux exemples, le changement de position ne soil que momen ^Hu&, et que la partie qui cfTectue ce changement retourne à la position première, avant l'atiijuo du second accord.
$80. Si l'on a des raisons pour conserver le dessin mélodique des Ex- 1 bii et 2 bu, il faut, pour éviter les fautes, employer la réalisation des Ex. 3 et 4 , c'est-à-dire qu'il faut faire effec tuer un changement de position simultané aux deux parties qui ont déterminé les fautes dans les Ex. 1 bis et 2 bia , afin que, dans le premier accord de chacun de ces deux exemples, ces deux parties ne se trouvent jamais, entre elles, en rapports de quinte avant d'aboutir à une autre quinte, ou d'octave avant d'aboutir à une autre octave.
§81. Le mauvais efTct de deux quintes ou de deux ~^ '-•••"••'^ " o"v^*^ octaves consécutives telles que :
mautau ne peut pas être évité par un simple changement de [ i
position du premier accord ; Exemple.
parce que l'impression de la position première n'est pas effacée par ce changement de position.
Un nombre quelconque de changements consécutifs de position ne détruit même pas l'impression de la position première ("*). Exemple
S 82. Les considérations précédentes concernent aussi le croisement des parties durant un même accord
