DBS MODULATIONS AUX TONS RELATIFS DE PEEMIÈBB 0LA88B

On s'occupera d'abord des procédés les plus simples et les plus directs pour moduler, ab straction faite, et de la place qu'occupent les accords dans les phrases, et de la disposition de leurs notes, et de leur durée, et de l'influence que peuvent exercer les cadences.

S 133. Pour moduler d'un ton quelconque à l'un de ses tons relatifs de première classe il suffit de choisir, dans le ton où l'on veut passer, un degré dont l'accord contienne la note caractériatique (§ 1-22); dès que cet accord a été entendu, le nouveau ton est abordé:

tr

zoz

zan

ka-

VT maf. :: LA oitn. :: vt maj. y. tk-tnaj.

s 134. Ici il est indispensable d'établir les lois selon lesquelles deux accords, appartenant à des tons différents, peuvent s'encha'ner,

Rh)GLE. A l'exception du 7' degré des deux modes (*), tout autre degré du ton primitif peut s'enchaîner à tous les degrés du nouveau ton qui contiennent la note caractéristiciie. pourvu que cet enchaînement puisse se réaliser d'une manière satisfaisante et qui ne {..résente aucune infraction aux diverses règles concernant la réalisation.

Ln d'autres termes : on peut quitter le ton primitif sur n'importe quel degré, sauf le 7' (**); ei l'on peut entrer dans le nouveau ton par chacun des degrés contenant la note caractéristique, sauf le?'.

S 135. A'. B. Quoique le rôle du V degré du mode majeur soit très-rcstremt, surtout dans les modulations, quoique son emploi offre peu d'exemples à cause des cas nombreux où son effet est mauvais, on ne l'a pas exclu ici du nombre des accords pouvant concourir aux modulations, parce que, dans plusieurs cas, il pourrait servir à produire des effets nouveaux,