CHAPITRE GOfflPLEMERTÂIRE DE LÀ PREMIÈRE PARTIE

ARTICLE L

REMARQUES SUR LA SUPPRESSION DE CBHTAINB8 NOTBS DANS LES ACCORDS ET SUR l'effet tonal qui peut résulter DE CETTE SUPPRESSION.

5 163. La formule harmoniqun suivante étant donnée :

pour la réduire à trois parties, laquelle d'entre les parties faudra-t-il supprimer depréférenc*.

Il est évident que la suppression de la partie intermédiaire, qui fait la tenue du sol. nuira moins qu e toute autre à l'efTet satisfaisant de l'ensemble :

Exemple.

^—fi — p

"TT

ICE

de cette manière la fondamentale est supprimée, à trois reprises difTérentes, dans l'accord du 5' degré, sans que l'efTet tonal de ce degré soit détruit, et, dans le rapport harmonique des deux notes si et ri, aucune oreille ne prendra le change en faveur du 7* degré.

Dans l'Ex. suivant : ^y ^^ — H j les deux notes mi et sol ne produisent nullement

l'effet du 3' degré {mi, sol, «), mais bien celui du 1" degré (ut, mi, sol), dont la fondamentale est supprimée.

S 164. On doit déduire de là cette remarque très-importante et à laquelle on aura recours plusieurs fois dans cet ouvrage: tout accord incomplet et dont les notes pourraient appartenir à deux ou à plusieurs degrés différents est toujours classé, par l'oreille, comme appartenant au degré le meilleur possible ou le plus usité en pareil cas, l'instinct musical suppléant toujours à la note absente.

S 165. La remarque précédente conduit aussi à ce principe: qu'il n'est pas nécessaire de compléter constamment tous les accords concourant i une harmonie,et que la suppression de certaines notes peut, au contraire, contribuer à varier les effets de sonorité. D'ailleurs l'inlérêt musical consiste, avant tout, dans le chant facile et mélodieux de chaque partie ; la suppression des notes d'une harmonie doit donc être principalement motivée par l'intérêt mélodique des parties, lors même que le nombre de ces parties permettrait de compléter tous les accords.

ARTICLE IL

OBaBRVÀTIONS PBA^TIQOBS OONOBBNANT 0BBTAIMB3 LI0BN0B3 DB b6aLI3ATION.

S 166. OBSEBrATloy GÉNÉRALE. Le mauvais effet des quintes et des octaves défendues est plus ou moins atténué lorsque ces intervalles sont formés par les parties intermédiaires, ou même par l'une des parties extrêmes et une partie intermédiaire ; mais on doit toujours éviter d'y faire concourir les deux parties extrêmes à la fois. Cette observation concerne tous les paragraphes contenus dans cet article, sauf le S 172.

S 167. Le mouvement semblable peut aboutir à une quinte juste ou i une octave lorsque la partie inférieure procède par demi-ton tandis que la partie supérieure procède par degr^ diqoint :

y ( Cette licence est to-

lérée dans la plupart des écoles, mais seulement dans l'harmonie à quatre ou à plus de quatre parties.

§ 168. Le mouvement semblable peut aboutir â une quinte juste lorsque l'une des partisa l-rucèdH par seconde majeure tandis que l'autre procède par derai-ton rliroii.atique :

Exemples.

S 169. Une quinte directe est d'autant moins défectueuse que le degré (*) dont elle est partie constitutive est meilleur :

Exemples.

(En ut maj.)

toUré

~rr

à éviter

ssr

~%rr

rcc

iS:

: »• degré :

.' l" degré ;

' 8* degré '.

'. V degré :

5 170. Deux quintes justes consécutives sont d'autant moins défectueuses qu'elles sont plus disjointes : . —

Exemples.

ttilmissible

"tt:

"tT"

iCl

DCC

S 171. Deux quintes justes consécutives par mouvement contraire (défendues § 55) se pratiquent dans le style libre, surtout dans l'harmonie à plus de quatre parties.

S 17-2 La plupart des auteurs n'ont pas toujours égard aux quintes et aux octives défendues qui peuvent résulter du dernier accord d'une piirase au premier accord de la phrase suivante {"*)■, ou même d'un membre de phrase à un autre membre. Ces licences soni queljuefois d'un etfet saisissant, surtout lorsqu'on attaque, dans un ton différent, chaque phrase, ou même chaque membre de phrase, quelque court qu'il puisse être : Exemples. Allegro. l^^J I

(Bebthoven, Symphonie héroïque.)

<*) S «>•— (") § loi et 105.- (•*•) L'observation du § 166 u'est pas appAcable id.

Dsseue.

Basses.

ÀlUgro.

F Voi

nuit,

EÊEE^

Voi

smorz.

nuit

t^grr: