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On peut toutefois adoucir la dureté de l'accord de neuvième majeure à altération descendante en le faisant précéder du môme accord non altéré, ou bien (ce qui dans certaines versions est encore préférable) en préparant sa neuvième; c'est dans cette dernière condition que le second renversement, en particulier, peut produire un très bon effet. (Voyez Ex. 35).

( • ) La petite croix qui afTecte c. rtains chiffres de ce Tableau peut être remplacée par le signe altératif nécessité par an changement de ton.

(*') L efTet des deux quintes consëcutires par demi-ton, d'ailleurs InéTitables, n'est pas dur; mais il est prérérible de ■'employer cet acmrd, è l'état de second renrersemeDt.que dans certains cas de résolutions exceptionneUes qui neproduiseot pu ces quintes. (Foy&i Ex. 32-)

M DEUXdDiB BBMVIlaKMEMT, PHODDISANT LIS ÀCC0BD8 DI SUT! IDGHIlrntl.

j 286. Quelque soit l'accord auquel on fasse subir l'altération descendante de la quinte, cette (Itération s'applique le plus souvent au i^econd renversement; la quinte altérée, placée alors i la Basse , forme, avec la tierce de l'accord placée dans une des parties supérieures, un inter- 'alle de sixte augmentée (voiries Ex. 3, 6, 10, 13, 17 et 21); mais la dénomination collective I'accords de siste augmentée ne comprend habituellement, dans le langage des écoles, que les euls accords où l'altération affecte le second renversement de raccord de septième dominante avec ou sans fondamentale) et le second renversement de l'accord de neuvième mineure san$ ondamentale (septième diminuée) (*).

Le second renversement de la neuvième mineure avec fondamentale (Ex. 17), ainsi que îelui de la neuvième majeure sans fondamentale (Ex. 26), et surtout celui de l'accord de septième majeure (Ex. 6), sont omis dans la plupart des traités; beaucoup de compositeurs es rejettent ou les ignorent. Quant au second renversement de l'accord de trois sons (Ex. 3), I est très peu usité.

S 287. Dans tout accord de sixte augmentée l'altération se trouvant toujours à la Basse, la juarte, par suite de cette altération, n'est plus juste, et n'a pas besoin d'être préparée.

§ 288. En se rendant attentivement compte de l'effet produit par l'altération descendante de a quinte sur les accords de septième et de neuvième placés sur la dominante des deux modes» (principalement quand l'altération porte sur le second renversement), on sent quecette altération ébranle la tonalité, et influe sur l'impression tonale de l'accord de résolution, à cepomt, jue celui-ci n'est plus perçu comme accord de tonique, mais bien comme accord de domilanle, et que l'accord altéré devient alors la dominante de la dominante effective. Ainsi les Sx 11 13, 17 et 21 du tableau précédent ne se terminent pas sur la tonique d'Ut majeur, mais Is s'arrêtent sur la dominante de Fa (majeur ou mineur); l'altération, dans ces exemples, a lonc, pour ainsi dire, provoqué une modulation sans le secours de la note caractéristique vé- ■i table qui devrait être si b.

S 288 bis. En conséquence de ce qui vient d'être dit, pour que ces sortes d'accords n'ébrauent pas la tonalité, il faut qu'ils soient empruntés au ton de la quinte supérieure, ainsi que e témoignent les exemples 28 et 29 où les tonsd'Ul majeur et de La mineur sont maintenus, nalgré les accidents qui leur sont étrangers:

Exemples.

aèmc harmonie «ans altération.

(') Par la simple dénominaUon d'AccoR» de «ixte AicMiKTii on D'cnlrad d'ordlDaire qu« leisrcood renrerscoiciil eU sepliènie dotninante uns rondamentalc avec altération de la quinte (Ex. 13); loraque U rondanienlale de l'accord est oiisiTvée OD le nninaie àccoBD de siitk ADCMENTéB AVEC QCARTR AccMENTÉs ( El. tO) ; eiifln. lorsqu'on y ajoute la «"Tiènie mineure en retranchaul la fondamenlale, il prend le nom fl'Accoi'D de irxTE ACcnENTÛ itec qdinte (isx. 21). « version de l'Kx. V6 élait U seule acceptée par les anciens eomposileun; le« deux autres qu'on Tient de citer sont, ^tourd'bui eneore, dtfenduea dana le Mylc rigoureux.

En examinant d'abord les Ex. 28 6»5 et 29 bis qui ne contiennent pas d'accord altéré, on voit que cfcacun de ces exemples module par le moyen d'une septième dominante à l'état des cond renversement, et aboutit à la tonique d'un ton nouveau. Dans les deux exemples su érieurs correspondants (28 et 29) qui sont altérés, la modulation, au contraire, est annulée pai le simple effet de l'altération, et chacun de ces deux exemples s'arrête sur la dominante du ton primitif, quoique l'accord qui précède cette dominante soit, indépendamment de son a té ration, étranger à ce ton; cet accord, ainsi altéré, n'est, de fait, qu'emprunté (♦) au ton qu se trouve à la quinte supérieure du ton établi, et ne se présente plus, dans ces exemple», que comme dominante de la. véritable dominante.

S 289. RÉSUMÉ. Les accords auxquels on applique l'altération descendante de la quinte, sont, le plus souvent, employés à l'état de second renversement, et prennent alors le nom d'accordt de sixte augmentée. Ainsi, dans tout accord de sixte augmentée il faut toujours considérer l'altération comme étant à la Basse, et jamais dans les autres parties, que celles-ci soient accidentées ou non, relativement à l'armature de la clef.

DES DIVERS I^ATS AUTRES QDB l'ËTAT DE SECOND RENVRRSSHKNT OCS ACCODRS À ALTERATION DESCtMDANTI.

% 290. Parmi les accords à altération descendante de la quinte, quoique l'accord de sixt« augmentée soit le seul usité à l'école, divers exemples contenus dans les œuvres des compositeurs les plus éminents attestent l'excellent effet produit par cette altération appliquée à dej états de l'accord autres que l'état de sixte augmentée ; tel est surtout le troisième renv vsement (F.x 11, 14 et 22); l'effet de ce troisième renversement est principalement bon dans le cas (Je la résolution exceptionnelle de l'Ex. 33, § 291, et il est particulièrement remarquable dans l'Ex. 33 6t« où la disposition de tierce diminuée, si généralement proscrite (§ 276), est très harmonieuse. La tierce diminuée, qui résulte forcément du premier renversement, a aussi quelquefois été employée avec succès, surtout dans les conditions de l'Ex. 20.