ACCORD PARFAIT DU VU™-' DEGRE

du Mode mineur naturel

(Cadence Phrygienne de2îespèce)

$ 33.— 1) On l'emploie pour la réalisation du second tétracorde 3E descendant de la gamme mineure, ce dernier étant à la basse:

On aura ainsi la succession des accords suivants:

Accords parfaits du P1-' degré et du VU'-' naturel, accord de sixte du l\"-e et accord parfait de dominante.

2) Eviter dans les trois parties supérieures le mouvement dé- nfi- zz

fectueur: -vy ° zzz

BON VII nat.

VII nat.

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Chaque groupe d'accords ci-dessus se nomme aussi Succession phrygienne, employés comme demi-cadence en mode mineur, ces groupes s'appellent: Cadence phrygienne.

DEVOIR iV-° 17 (BASSES DONNEES)

SUPPLÉMENT au § 3ï Dans la cadence phrygienne de première espèce on peut employer l'accord de sixte du VU™-" degré naturel avec la doublure de la basse:

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RÉALISATION DES C HORALS (Uniloniques)

§ 34.— DOn appelle choral la musique chantée à l'église pendant le service liturgique.

2) La plupart de ces chants présentent un mouvement égal de blanches, rompu par des points d'orgue qui divisent le choral en plusieurs phrases ou strophes.

3) L'application au choral de toutes les règles apprises jusqu'à présent prendra le nom d' harmonie du style rigoureux.

k) Eviter, autant que possible, l'uniformité dans l'emploi des cadences.

5) Au milieu du choral il faudrait éviter les cadences parfaites; la cadence de 2™e espèce (avec l'accord de quarte et sixte) s'emploie rarement et à la fin du choral seulement.

6) Si le point d'orgue se trouve sur le deuxième temps de la mesure, on e-mploie ordi nairement le même accord pour les deux temps, parfois en différentes positions mélodiques.

7) Nombre de chorals commencent sur un temps faible, sur l'accord parfait de dominante ou son premier renversement, plus rarement sur l'accord du IV"' degré.