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'"' \ moins qu'on n* 1 trouvi à la fin du choral (N.li.T.)

'"' Une telle réalisation présente une transition du style rigoureux au style, libre.

8) En mode majeur naturel il est admis comme ac cotd de passage entre l'accord parfait du IV"' et son premier renversement.

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9) Généralement cet accord est d'un emploi assez rare.

Nous ne donnons pas de devoirs spéciaux pour l'emploi de cet accord, l'élève composera plusieurs exemples de huit mesures en employant l'accord de neuvième sans en abuser.

DE TOUS LES ACCORDS DE TROIS SONS dans leurs rapports unitoniques

\) MARCHES HARMONIQUES DE QUARTE ET DE QUINTE S$ 43.— En répétant symétriquement le modèle qui résulte de l'enchaînement dedeuxouplusieurs accords (p.ex.de dominante et de tonique) sur divers degrés de la gamme, on obtient une suite d'accords appelée: Marche harmonique:

i) EN MODE MAJEUR 1 IV Vil III VI II V

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B) EN MODE MINEUR Dans ces marches, les accords, à cause du mouvement de seconde augmentée, appartiennent au mode mineur naturel; toutefois l'accord initial et le dernier accord du V*e degré appartiennent au mode mineur harmonique:

Vharm. I IV Vllnat. ,„ , ...

-~ lv^ — f IMnat. VI ,, ,-. ,.,

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Les marches harmoniques de quarte et de quinte démontrent les rapports les plus naturels qui existent entre les accords appartenant à une seule tonalité. L'enchaînement y est alternativement harmonique et mélodique; les accords de quinte diminuée qui dans les successions ne contenant pas de marches, sont employés seulement comme accords de sixte, peuvent se trouver, dans les marches harmoniques, à l'état fondamental.

EXERCICES

t) Gomple'ter les marches suivantes des accords de sixte et des accords parfaits: