TOT

oo o -nn-

On peut aisément remarquer qu'à chaque accord de septième en succède un autre reposant sur la quarte supérieure ou sur la quinte inférieure et que la tierce de lun prépare la septième de l'autre, celle-ci se résolvant à son tour sur la tierce de l'accord suivant.

A un accord de septième complet en succède un autre incomplet et réciproquement.

Dans les marches formée a par des renversements, les accords de quinte et sixte sont alternés par des accords de seconde et les accords de tierce et quarte par des accords de septième complets.

EXERCICES

Comple'ter les marches suivantes;

etc.

etc.

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Ecrire des marches en mode mineur.

3) On peut aussi faire des marches d'après le modèle de la résolution (moins naturelle) de l'accord de septième de sensible sur l'accord de tonique avec la tierce doublée; il en résultera des marches dont chaque accord parfait prépare l'accord de septième se trouvant à la tierce inférieure :

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EXERCICES

Ecrire les mêmes marches en mode mineur; faire des marches avec des accords de neuvième et les jouer toutes au piano eu commençant par des accords de divers degre's pour revenir à lu tonique.

SUPPLÉMENT

Libre emploi de tous les degre's de chaque mode

§ 46.— Pour l'élève qui aura appris avec profit tout ce qui vient d'être exposé, nous ajoutons ici quelques règles au sujet d'un emploi plus libre des accords.

1) Les accords de quinte diminuée ne sont employés que comme accords de sixte.

2) Les accords de trois sons de deuxième ordre font suite le plus souvent aux accords de premier ordre, à la tierce inférieure.

Une succession de plusieurs accords en rapport de tierce donne le sentiment d'une harmonie plutôt faible:

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3) Chaque accord de trois sons placé à la tierce supérieure de celui qui le précède doit ètre suivi d'un autre à la seconde supérieure:

4) Un accord parfait et un accord de sixte sur la même basse, donnent un sentiment d'harmoniesans vigueur lorsqu'ils sont placés en passant du temps faible au temps fort:

en tout cas on placera toujours l'accord de sixte après l'accord parfait.

etc.

11 serait désirable, en général, que la basse, en passant du temps fort au temps faible ne reste pas immobile même dans la successio des accords des différents degrés :

5) L'emploi du premier renversement des accords du deuxième ordre (excepte' celui du II"- degré) est meilleur après les accords fondamentaux de ces degrés:

6) Le second renversement des accords de deuxième ordre est employé comme accord de passage:

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