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-| Les accords de septième et la modulation chromatique agissant ensemhle établissent définitivement l'harmonie du style libre.

<"* l.e mouvement chromatique après un point d'orgue n'est pas défavorable au style rigoureux.

A I. l'./ili'.

MODULATION AUX TONS DE DEUXIÈME CLASSE Plans modulants

S 58.— ;) Nous entendons par tons de deuxième classe ceux dont les accords de Ionique nese trouvent pas dans te ton primitif.mais ayant tout de même.avec ce dernier.au moins un accord commun.

2) Chaque ton majeur ou mineur à douze tons de deuxième classe. Ceux de deuxième classe du ton de Do sont:

RÉ \>-RÉ- )II b - Ml- sol -LA\>

LA- SI h- si h- SI - si et do Ceux de deuxième classe du ton de la sont:

Slb-si\>-SI-si- do- do $ RÉ- fa- fa fl- sol -sol # et LA

3) Les accords communs aux deux tons indiquent le plan de la modulation; ainsi pour mo-

duler du ton de Do au tou de Re' qui ont deux accords communs: jL § ~§~ on Peut établir les plans suivants : «o

1) DO (Sol) RÉ

2) DO (m,) RÉ

Dans le premier plan nous avons trois tons qui s? succèdent de quinte en quinte rendent la modulation monotone, donc le deuxième est préférable par suite du ton mineur qui se trouve entre les deux tons majeurs; en outre le premier pas modulant serait d'une tierce ascendante et le deuxième d'une seconde descendante.

Dans d'autres tonalités par exemple en passant du ton de ta au ton de do, le seul accord

indique le seul plan modulant: la ^7 (Sol) -^ do.