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EXEMPLE DES SUCCESSIONS HARMONIQUES AVEC DES RETARDS ASCENDANTS ET SIMULTANES

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REMARQUE.— Les retard^ simultanés, marqués N.B. sont considérés par quelques théoriciens comme accords de onzième (a) et treizième (b) sans tierce et sans quinte.

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SUPPLEMENT

RETVRD de L'OCTAVE DIMINUEE ou de L'UNISSON AUGMENTE

Dans certains cas, p. ex: dans la modulation chromatique en mineur, dans la cadence rompue en majeur, dans la demi- cadence en mineur, avec une note de passage chromatique, etc. il peut se former par l'accord de septième diminuée, le retard d'octave diminuée avec la basse:

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2) En changeant la disposition des parties il peut en résulter un retard rarement employé formant unisson augmenté:

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etc.

DE L'ORNEMENT MÉLODIQUE du Style rigoureux

$ 73.— I) On se sert des notes de passage, des broderies et des retards pour agrémenter un chant et, en général, les parties des successions harmoniques.

Cet agrément de l'harmonie s'appelle ornement mélodique. Tous ces procédés peuvent s'alterner dans une seule partie ou dans plusieurs parties à la fois.

2) Les notes consonantes des accords et la septième mineure formée librement sans préparation et sans résolution, servant quelque peu de soutien au mouvement des parties, donnent en outre , le moyen de former des retards ou des notes de passage là où tout d'abord cela parait impossible.

Le mouvement disjoint des parties ne permet pas de former des retards,de même que le mouvement conjoint ne donne pas lieu aux notes de passage. L'un et l'autre s'obtiennent à l'aide des sauts d'une des parties sur une des notes consonantes de l'accord:

Le retard descendant est impossible:

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Il devient possible à l'aide d'un saut:

Les notes de passage diatoniques sont impossibles:

rr

Elles s'introduisent à l'aide des notes réelles:

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3) Les notes de passage et les broderies peuvent également se trouver sur la partie forte de la mesure ou sur la partie forte d'un temps, si à ce moment il ne se produit pas un nouvel accord.

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etc.

4) La note, résolution de cette note de passage, peut se trouver dans une autre partie toujours à l'octave inférieure :

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Elle ne doit pas être tierce à l'accord:

Dans les deux cas la partie formant obstacle doit changer de position