VL. 14,46V

2) On l'emploie dans le même cas que la cadence rompue et on peut la faire suivre de l'accord mineur de sous-dominante, de l'accord de sixte du U™e degré du mode majeur harmonique ou de l'accord de sixte du même degré modifié par une altération descendante.

IV harm. Il harm. II harm.

ÀA

ÏS

1TTTT

fT

SUPPLEMENT

Par l'emprunt au ton mineur s'explique l'emploi de l'accord de quinte et sixte augmentée en majeur ainsi que l'emploi de l'accord de septième diminuée sur le lV™e degré modifié par une altération ascendante ayant comme résolution l'accord de quarte et sixte de tonique.

au lie

ude:p

Tpr

on écrit:

Ht* « ^T G

L'orthographe de l'exemple ci- dessus se rencontre quand ces accords sont accompagne's d'ornements harmoniques ou mélodiques.

^ 89.— h) En mineur.

1) L'accord parfait de dominante est suivi de l'accord de septième -jÇ— j/i, u,-, ut

diminuée sur le [VIe degré' modifié par une altération ascendante: IBS ~^Q t?"^

2) Cette succession s'emploie presque toujours dans 1 |t| M; l]g ||H ^ ff fj y } îs positions mélodiques indiquées dans l'exemple sui- }*J

les positions mélodiques indiquées dans l'exemple vant et demande comme résolution l'accord de quarte et sixte conclusif:

~TF-

ixx:

Se servir des cadences d'emprunt dans la conclusion des devoirs modulants.

SUCCESSION POLYTONIQUE DES ACCORDS DE 7n,e DE DOMINANTE en rapport de tierce supérieure ou inférieure

)5 90.— !) Exemple d'enchaînement d'accords parfaits avec des accords de septième de dominante distants d'une tierce mineure ou majeure:

?*ff>