COULEURS OBTENUES PAR LE MÉLANGE DU ROUGE, DU JAUNE ET DU BLEU

Par le mélange de ces trois couleurs primitives, on réalise des nuances qui peuvent être classées en raison de la couleur primitive dominante. Ainsi le jaune produira: le bronze, Volive et les nuances diverses qui en découlent.

On obtient le bronze en plongeant la laine dans un bain de gaude, de bois jaune, d'alun et de tartre, qu'on maintient en ébuUition pendant trois heures: la laine est retirée de ce bain et portée à la cave où on la laisse pendant six jours ; on la lave, on lui donne le fond de jaune et de rouge au moyen d'un bain dans lequel entrent une nouvelle proportion de gaude et de la garance ; on réitère le lavage et l'on plonge la laine dans une cuve de bleu.

Volive exige que la laine reçoive d'abord un fond de bleu, puis on la soumet pendant quatre heures à l'ébullition dans un bain contenant de Talun, du sumac^ du bois jaune, de la suie etducampéche; après l'avoir retirée du bain^ on y ajoute une petite proportion de protosulfate de fer et l'on replonge de nouveau le tissu dans le bain. On obtient par les mômes procédés, le veri de myrte, le réséda ^ la noisette et d'autres nuances dans lesquelles le jaune domine.

Le marron participe surtout de la couleur rouge. On obtient cette nuance en préparant un bain de gaude et de bois jaune mordancé avec l'alun et la crème de tartre : après une ébullition de trois heures dans ce bain^ l'étoffe est portée à la cave pour y rester huit jours; on lave et l'on garance l'étoffe avec une légère ébullition ; la laine est ensuite passée à une cuve de bleu, d'où on la retire lorsqu'elle est sufiisamment nuancée. Pour obtenir une nuance plus foncée, on ajoute au bain, après le garançage, du campôche, du sumac, du sulfate de protoxyde de fer^ et l'on y maintient la laine à l'éhullition pendant deux heures. C'est en suivant un procédé à peu près semblable qu'on obtient les couleurs cannelle, brun et terre d'Egypte.

Le brun marron se produit en maintenant la laine pendant trois heures dans un bain bouillant composé de noix de galle, de bois de santal, de Brésil jaune et de garance, et en ajoutant après cette première opération, appelée engallage, du bois de Campéche et du sulfate de protoxyde de fer.

Le noir y formé par la réunion des trois couleurs primitives, se produit par le mélange de l'indigo, de plusieurs substances susceptibles de donner du jaune, et de tannin, de noix de galle, de sumac, de sulfates de fer et de cuivre, d'acétates de cuivre et de fer, de crème de tartre, etc.

33& COULEURS COMPOSÉES DE ROUGE, DE lAUNE ET DE BLEU.

Le noir de Sedan est considéré comme le plus beau elle plus durable. On le donne aux étoffes qui ont reç» d'abord nn fond bleu dans des cuves d*indigo; l'étoffe, soigneusement lavée, est portée dans un bain de sumac et de campéche, où elle doit subir une macération de trois heures, à 80" ou 90**. Au bout de ce temps, on la retire pour verser dans le bain du sulfate de protoxyde de fer, dans la proportion de 335 grammes par mètre d'étoffe : celle*cî, plongée dans le bain, doit y subir pendant une heure l'action d'une température de 38°. Après avoir répété trois taàs cette opération, on obtient le noir avec toute son intensité.

On teint sur plusieurs points de la France des étoffes de laine es noir petit teint, moins solide que celui de Sedan et de Louviers. La base de bleu est donnée par le bois de Campéche et les sels de peroxyde de fer; c'est surtout pour ce genre de teinture qu'il faut employer des substances riches en tannin, telles que la noix de galle, le sumac, etc. Dans quelques fabriques, on emploie beaucoup plus de matière colorante, et l'on fait usage du verdet, dans la proportion de 1 partie de ce sel pour 100 d'étoffe.

Dans le noir de Genève, on emploie du sulfate de cuivre dans le rapport de 3 pour 100 d'étoffe.

Le noir de Caunesy dont on a fait un secret, se prépare comme les noirs précédents; seulement on ajoute dans le premier bain du sulfate de zinc qui a la propriété de précipiter la dissolution de campéche en bleu.

Depuis quelques années, on se sert, pour obtenir des noirs d'une grande solidité, d'un bain de bichromate de potasse chauffé vers kO'' ou SO"", et dans lequel on fait passer les étoffes teintes en campéche et en fer. Le bain doit être extrêmement faible. Ce noir est des plus beaux et des moins coûteux.

Noir sur soie. — C'est au moyen d'une combinaison de fer an minimum et de tannin qu'on obtient cette nuance; pendant kwgteo^ps on a employé la noix de galle pour l'engallage.

M. Michel a substitué i la noix de galle un extrait de bois de chfttaignier, qui produit de très-bons résultats et qui offre sur la noix de galle une économie de 50 pour 100. L'engallage s'opère dans des cuves de cuivre dans lesquelles on laisse plonger pendant quatre heures la soie, qui en sort avec la nuance jaune nankin. C'est dans cet état qu'on la plonge, après l'avoir lavée, dans le bain de sel de fer élevé à la tempéra* ture de 90«.

Les sels de fer employés sont le sulfate de protoxyde et k pyrolignite ; le bain contient en outre de la limaille de fer et du sulfate de ouivre. Le bain, après avoir reposé quelque temps, abandonne au fond de la chaudière des substances pesantes inutiles à la teinture; mais il tient en suspension le tannate de fer qui s'est produit. On lui donne la densité nécessaire au moyen de la gomme et de la dextrine. Les sels de fer décomposés abandonnent leur acide : pour prévenir leur réaction sur la