COULEURS-VAPEUR

La fixation des matières colorantes à la surface des tissus a été opérée dans les divers genres de teinture que nous venons d'examiner, par l'intermédiaire d'une eau dont la température ne dépassait pas 100*. On est parvenu, dans ces dernières années, à fixer les couleurs en faisant intervenir la vapeur d'eau.

Cette application heureuse de la vapeur à l'impression repose en partie sur les modifications qu'éprouvent un certain nombre de corps lorsqu'on les soumet à l'influence de la chaleur, modifications qui peuvent être comparées à la coagulation de l'albumine, et que M. Chevreul a désignées, d'une manière générale, sous le nom de phénomènes de coction,

La vapeur fixe les couleurs, non-seulement en communiquant aux tissus une température élevée, mais encore en leur apportant la quantité d'humidité sans laquelle la matière colorante n'est pas fixée. M. Schwartz a soumis deux tissus colorés, l'un sec, l'autre humide, à l'action d'un fer chauffé à 100<>: c'est sur le tissu humide seulement que la couleur était fixée; elle se détachait de l'autre au moindre lavage.

M. Persoz, qui a étudié spécialement l'impression sur étoffes, signale les circonstances dans lesquelles ce procédé est efficace: c'est surtout lorsqu'il s'agit de fixer les couleurs au moyen de mordants à acides organiques ou de chlorures d'étain. Mais lorsqu'on veut fixer des substances telles que l'indigo, qui ne peuvent se combiner avec les fibres qu'après avoir subi une action chimique qui leur communique une solubilité momentanée, on conçoit que la vapeur ne peut leur transmettre cette propriété.

Pour fixer les matières colorantes par la vapeur, on enveloppe les tissus d'un dmblier, étoffe grossière sur laquelle la vapeur se condense, et qui empêche ainsi le coulage de la matière colorante.

Peu à peu le doublier et l'étoffe humides s'échauffent, et la couleur se fixe sous la double influence de la chaleur et de Thuniidité.

Nous donnons en terminant la composition des principales couleurs que l'on fixe au moyen de la vapeur.

ftoatc. P. (i)

COULEURS- VAPEUR. 3i5

Sulfate d^indigo 7 de litre.

Gy&Dure d'étain ii ^^ ^^^^'

Bain de cochenille (2) . . . 1 litre.

Amidon 121 gram.

Protochlorure d^étain 40 gram.

Acide oxalique 40 gram.

Couleur orange P n de litre.

■ Noir. P.

Lnque de Campéche (3) . . 4 litres.

Eau 4 litres.

Acide acétique à 8*^ 7 de litre.

Amidon 600 gram.

Léiocome 400 gram.

A ajouter :

Alun (à chaud) 400 gram.

Chlorhydrate d*ammoniaque 200 gram.

Carmin d*indigo 200 gram.

Ycrt pour rcntmrefl. P.

Gomme d'Alsace 4 kilos.

Graine de Perse à 8<^ 2 kilos.

Acétate d*alumine à iO<>. . 0"<,5 Alun dans 0*"^5 d^eau

chaude. 100 gram.

Cyanofernire de potassium . 180 gram.

Acide oxalique 60 gram^.

Oraoffe. P.

Eau dégomme d* Alsace (4) . 4 litres.

Eau 2 litres.

Protochlorure d'étain dans

4 litres dVxtrait de

quercitron à 20<^ 400 gram.

Bien pour foiMa. P.

Amidon 1 kilo.

Eau 9 litres.

Ferrocyanure de potassium

à 19"» 4 litres.

Gelée adragante à 50 gram.

par litre 1 litre.

A ajoîUer :

Cyanure d'étain (5) 3"*,5

Acide tartrique 1 kilo.

Acide oxalique 80 gram.

A ajouter:

Cyanoferrure de potassium

dans 6 lilr. d'eau chaude. 2 kilos. Acide tartrique 2 kilos.

(1} La leUre P placée en ragard du nom des couleurs indique que ces couleurs sont pour planches.

Eau 40 litres.

(2) Bain de coehenUle,

CocheniUe 15 kilos.

Eau bouillante iOO litres.

Pvlaaae à 5* 5 litres.

Réduire à CO litres après épuisement de la cochenille.

(3) Laqve de Campéche.

Campéche à 6* 40 litres.

Sulfate do cuivre dissous dans 5 litres

d'eau. 750 gram.

Bichromate do potasse dissous dans

5 litres d*e«u chaude 200 gram.

Carbonate de soude dissons dans

5 litres d*eau chaude 300 gram.

Filtrer et réduire jusqu'à i6 litres.

(4) Eau de gomme d^Altace.

Deitrine blonde.. 10 kilos.

Gomme adragante en poudra . . . 600 gram.

Amidon 300 gram.

Eau bouillie pendant vingt minutes. 20 litres.

(5) Cyanure d^étain.

Cyanure do potassium . . .

Eau chaude

Eau froide

Protochlorure d'élain à 45*

8 kilos.

20 litres.

20 litres.

iS litres.

Later deux fois par décantation et filtrer.

£nfin^ comme moyen d'impression plastique, nous devons signaler celui qui est très-usité en ce moment pour la fixation de couleurs inso-

luWes (bleu d'outremer, vert Guignct, charbçn) et des matières colorantes dérivées de raniiitte. Oii«délaye la couleur dans Talbumine, on épaissit à Teau de gomme^et^ une fois Timprcssion terminée^ t)n-8èche le tissu et on le vaporise. L'albumine, se'coagiikmt par la chaleur, forme sur la toile une sorte de vernis insoluble qui emprisonne la coifleur et la maintient sur la fibre.

Nous ferotts suivre «es généralités sur la teinture de^ifui^lques considérations ^sur les couleurs, -empruntées à l'ouvrage important qu'a publié M. Lefort.

Les< couleurs se divisent en deux classes distinctes:

1° Les covdwn primitives ou forùiamentales, qui sont au.oombre de sept, et dont voici les noms : violet, indigo, bleu, vert, jaune, orangé et rouge.

2*'Les couleurs secondaires, qui sont produites par le mélange, des couleurs primitives, et d(nit,'par conséquent,' le nombre est considérable.

Les proportions et la nature des kiiverses subetesMS qui entrent dans ce mélange exercent une grande influence sur les propriétés des couleurs. Une couleur doit, pour être i»oiiiie, présenter une teinte riche, se délayer parfaitement, recouvrir exactement l'objet qui en est. enduit, sécher aussitôt après son appltoatton, être Stable, insoluble dane l'eau, fit ne pas s'altérer quand on la mélange avec d'autres couleurs.

Plusieurs couleurs sont fournies par l'ocgaiiifiatiAiiiâiiiiDale; d'autres, parJ'.organisation végétale; enfin, le plus^nand nombre est d'origine minérale.

Lateintette^roTHcnrsTétirées deTorgariisation animale est assez riche et<a«5ez stable, mais l'usage de ces couleurs esttcès-limité.

Les couleurs provenant des végétaux présentent des teintes plus vives, mais dépourvues de solidité.

Quant aux couleurs à base minérale, dont la teinte est souveAt^nrams ridie,^lles couvrent parfaitement bien à causette teur grande densité et elles se conservent' longtemps sans -altération.

Lorsque les couleurs sont exposées à la radiation soiaîrey elles éprouvent une altération profonde, que l'action de l'oxygène rend encore.plus rapide. Aussi étend-on toujours sur les peintures une couche de vernis qui aiiaiblit l'intensité de&rayons lumineux,. et empêche jCU outre le contaet de l'oxygène avec la matèère colorante.

•'L^hydrogènesulftiré, qui réagit sur tes métaux et leurs conibinaisons, altère souvent les couleurs : ce gaz noircit toutes celles qui renferment du plomb et jaunit celles qui contiennent du zinc ou du manganèse.

Les couleurs offrent, sous les différentes influences auxquelles elles penwfit âtresficuiBHes, des degnés de«olidité -aseez divers pour servir de baa&àtvnetciasstfioationqiie luius yréfratons dans- ce tableau :

GOUEBintS BMRLOYËBS EN PdlfmJRE.