COULEURS BLEUES
Bleu de Prusse. — Ce corps, tel qu'on le trouve dans le commerce, se présente sous la forme de pains d'un bleu foncé à reflets cuivrés. On s'en sert fort peu pour la peinture à l'huile. Son principal usage est dans la fabrication des papiers de tenture et dans la peinture à l'aquarelle.
Le bleu de Prusse, s'altérant facilement sous l'influence de la radiation solaire, doit, autant que possible, n'être appliqué que sur des objets placés à l'ombre. Il est en outre indispensable, lorsqu'on l'emploie h
l'huile^ de ne le mélanger avec ce dernier corps qu'au moment de s'en servir, parce qu'il se graisse et s'étend alors difficilement.
Les divers procédés par lesquels on produit le bleu de Prusse reviennent tous à précipiter un sel de fer au maximum, par le cyanoferruro de potassium.
BUu Thenard. — Ce bleu, qui présente une grande solidité, s'obtient eu calcinant un mélange intime de phosphate de cobalt et d'alumine pure.
La teinte dubleu cobalt varie avec les proportions d'alumine qui ont été employées pour le préparer. On produit un bleu pâle en calcinant !i parties d'alun avec 1 partie de phosphate de cobalt; en chauffant i partie de ce phosphate avec 1 partie d'alun, on obtient un bleu verdâtre.
Il parait démontré que l'acide phosphorique n'intervient pas dans )a réaction, car on peut produire une couleur comparable par sa beautt'' au bleu Thenard, en chauffant fortement de l'alumine qui a été mouillée avec une dissolution d'azotate de cobalt. Le bleu Thenard doit donc être considéré comme une combinaison d'alumine et d'oxyde de cobalt dans un état d'oxydation encore indéterminée.
Smalt. — Nous complétons ici les détails précédemment donnés suite smalt.
Pour se procurer le smalt destiné à la peinture, on môle de lamine de cobalt grillée et tamisée (safre) avec du sable et de la potasse pure, puis on fond ce mélange dans un vase de terre muni à la pai^tie inférieiiic d'un trou que l'on peut déboucher à volonté.
La masse fondue se compose de trois couches distinctes : la couche inférieure est du speiss; la couche supérieure, nommée fiel de verre, est un mélange de chlorure de potassium, de sulfate, de silicate et d'ars<''niate de potasse ; enfin la couche intermédiaire (verre bleu) est le smalt. Après avoir retiré, à l'aide d'une cuiller de fer chaude, la couche de fiel de verre qui occupe la surface, on fait écouler au dehors, par l'ouverture inférieure, le speiss fondu, puis on enlève le smalt que l'on projette dans de l'eau froide. Les creusets de terre sont alors rechai^és pour une nouvelle opération.
Le smalt, retiré de l'eau, est pulvérisé, lavé avec soin, et séparé par lévigation en différentes qualités.
Gomme la teinte du smalt est d'un bleu d'autant plus foncé que l'arsenic est en moindre quantité dans le minerai de cobalt, on a propos^'; de fabriquer le smalt avec de l'oxyde de cobalt pur. Le produit ne laisse alors plus rien à désirer sous le rapport de la teinte, mais son prix élcv<î en restreint beaucoup l'emploi.
Le smalt le plus grossier sert comme sable pour sécher l'écriture, lo reste est employé dans la peinture à l'eau.
Outremer. — La solidité et la vivacité de la teinte de cette couleur la rendent extrêmement précieuse pour la peinture.
Comme nous l'avons dit (tome il, page 430), on a longtemps retiré Toutremer d'un minéral assez rare, le iapis lazuli; mais aujourd'hui on ne-fait usage que de Toutremer artificiel. Le prix de l'outremer naturel surfin, qui s'élevait encore en 1828 à 200 francs les 30 grammes^ s'est réduit à 50 francs le kilogramme, dès que cette production artificieile a été trouvée.
Bleu de montagne (carbonate de cuivre basique). — Voici quelques nouveaux détails sur les propriétés de cette couleur.
La fixité et la richesse de ton du bleu de montagne le font considérer comme une bonne couleur ; mais la nature ne l'offrant qu'en petites quantités, on a dû rechercher le moyen de le produire artificiellement. Plusieurs fabricants anglais sont parvenus, par un procédé qu'ils tieonent secret, k préparer un bleu artificiel comparable au bleu de montagne; après bien des essais^ l'industrie française a obtenu de son côté un cprps assez beau, désigné sous le nom de cendres bleues, mais qui ne peut rivaliser avec le bleu anglais.
Les procédés employés en France pour produire les cendres bleues sont au nombre de deux :
Le premier procédé consiste à décomposer par la chaux l'azotate de cuivre dissous, et après avoir lavé le précipité qui s'est formé, le calciaer avec 8 pour 100 de son poids de chaux vive. (Pelletuui.)
Le second procédé consiste : 1° à Caire agir un mélange de chaux et de potasse sur le carbonate de cuivre bibasique, qui se forme lorsqu'on traite une dissolution de chlorure de cuivre par La chaux éteinte; 2'' à agiter dans de grands vases de grès, avec du sulfate de cuivre et du selammo* niac dissous, le mélange de carbonate et d'oxyde de cuivre qui s'est produit; 3° à séparer par décantation, après quatre ou cinq jours, le précipité qui se trouve au fond du vase, et à le faire sécher à une douce chaleur. U porte alors le nom de cendres bleues en poudre.
Les fabricants de papier se servent de ces cendres bleues avant leur dessiccation et leur donnent le nom de bleu en paie. Les cendres bleues en poudre couvrent mal, et ne sont employées que dans la peinture des décors.
Le dernier mode de production que nous venons d'indiquer donne un bleu plus riche, à cause de la réaction qui s'opère entre le sel de cuivre et l'ammoniaque, mais ce bleu est très-instable. Aussi presque tous les papiers de tenture colorés avec ee dernier bleu passent-ils très-rapidement. Cependant ce procédé est aujourd'hui plus employé que celui de Pelletier,
Indigo. — L'indigo s'emploie dans la peinture à l'eau et dans la peinture à la colle, pour lesquelles il fournit des nuances d'un bleu magnifique; mais cette couleur s'altère promptement sous l'influence de la radiation solaire.
L'indigo que livre le commerce, et qui n'a pas été falsifié, renferme^ ordinairement :
Da gluten;
Un principe colorant bran;
Un principe colorant ronge ;
Un principe colorant bien;
De la fécule;
De la silice;
De ralunijne;
De loijde de^fer;
De la cbaux.
(Bhbzblius.)
On trouvera des détails complets >ur Tindigo à la page 199.
On se sert encore dans la peinture : 1* du carmin bleu^ précipité obtenir en versant de la potasse dans une dissolution de bleu de Saxe; 2^ du plan d^f'ndfgoy mélange de bleu de Prusse, d'indigo^ de smalt, d'amidon et de farine de riz; 3° de V outremer de cobalt^ combinaison de l'oxyde do^ cobalt avec Talumine.
