SECONDE REPRISE DE CHAQUE PÉRIODE

§ 4*22.— La seconde reprise débute par un petit divertissement ou travail thématique dont le sujet est, le plus souvent, un fragment ou un dérivé du théine. Puis, c'est le thème lui-même qui revient une seconde fois.

2'1-' reprise du Menuet d'HAYDN en mi \> majeur, faisant suite a la /-" reprise, donnée plus haut.

Travail thématique (X mesures) t—n — -ST" — iL-- — . s

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Répétition du thème (8 nie-iires) en

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CODA (4 mesures)

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§ 423.— Cette seconde reprise est naturellement p/t/x longue que la première, puisqu'elle contient, outre le thème, un passage épisodique plus ou moins développé, et quelquefois une coda de quelques mesures.

§ 424.— 11 va de soi que l'une et l'autre reprises doivent être conçues de manière à ce que chacune d'elles puisse être immédiatement répétée.

Pour cela, il faut que la tonalité par laquelle on commence et celle par laquelle on finit chaque reprise soient homogènes; et aussi que l'accord final s'enchaîne bien avec l'accord initial qui revient.

(')Pour finir le morceau dans le ton principal, comme c'est ne'cessaire (§425), l'auteur a dû transposer en mi \> toute cette fin de phrase, qui, la f-0 fois, e'tail en si\> majeur, ton de la dominante.

SECONDE REPRISE DE LA l'KEHIEKE PERIODE

!ij 425.— La seconde reprise de la première période se termine, obligatoirement ,dans le fo/iim»cipal du Menuet, puisque c'est par elle que doit finir le morceau.

$ 426.— Si donc, la première reprise de cette période aboutit à mi autre ion, On esl obligé

de modifier la/i'w '/» thème, la seconde fois qu'il se présente, pour conclure dans le ton principal.

(Comparer l'uni' à l'autre les deux reprises ilu menuet d' HAYDN données pre'ce'demment ainsi que 1rs deux premières reprises <1 u menuet de Beethoven, page 157.)