SONATES

ÉCRITES l'OVR DEUX INSTRUMENTS

sj 451.— A tout ce qui a été <lil au sujet des sonates pour piano seul, il convient d ajouter les observations suivantes:

j5 452.— Toute sonate écrite pour deux instruments est nécessairement un morceau concertant: l'intérêt doit y être réparti entre ces deu.r instruments auxquels, à lourde rôle, on donne la mélodie prédominante .

Jj 453.— En général, chacun d'eux fait entendre à son tour les théines principaux qui, de la sorte, sont joués deu.r fois de suite. (Voir l'exemple ci-contre, lettres A et a'"", D et Db-'*.)

^ 4.">4.— On ajoute parfois des variantes aux thèmes ainsi répétés, pour l'instrument qui les joue en second, (les variantes peuvent n'avoir d'autre but que celui de rendre ces thèmes plus brillants la seconde t'ois qu'ils se présentent. (Même exemple, mesures X et Y du motif A*'is . )

)} 455.— Mais elles peuvent être motivées par la nécessité d'approprier à la technique du second instrument un thème proposé par le premier.

SAINT- SAENS — Op. 7,".. Sonalr pour piano et violon. Pnbli.: awlaniori-alion de «vr>A.Dl R »>I» i-l FiU, Eil-Propriétair.-s *cl 1 H HO. (lu I'-1' morceau, propo>i; par le violon.

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Même thème varié pour le piano.

^ 456 —Un dialogue s'établit parfois entre les deux instruments. (Exemple ci-contre, lettre B.)

$ 45? —Certains dialogues forment des imitations. (Même exemple, lettre E.)

§ 458 —D'autres fois, les deu.r instruments marchent ensemble, à l'unisson ou à Xoctave. (Même exemple, lettre C, et plus loin, pape 176 , début de lu Sonate en mi mineur de MOZART.)

$ 459 —Ou bien encore, ils vont à la tierce ou a la sixte. ( Début de la Sonate en la majeur, p.176.)

$ 460 —Ainsi qu'un thème, un trait quelconque joué d'abord par l'un des instruments, est souvent aussitôt répété par l'autre. (Exemple ci -contre, lettres F et F-\)

^ 461 —Afin de placer chaque instrument sous son jour le plus favorable, en ne lui faisant jouer que ce qui convient bien a ses aptitudes particulières, les compositeurs modernes se sont quelquefois affranchis de la règle que s'imposaient les anciens classiques, de toujours faire passer les thèmes principaux par les deux instruments.

CESAR FRANCK- Ule-ji-o d.' hi Sonalr eu ta majeur. t'JTHF.HK.joue' par le t'-r violon seulement.

l'iililic' aiec l'anlori-aliou H. »'- H. HAUH.L t, Ed.-ProprieTtlre.

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BEETHOVEN- S"ut:l- dp ii pour piatw tt violon-— Analyse de YAlhgro <ir.'r«pfjï.) A — I H h K K PHl.XClP.UilU >i0l0ll

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D — Uialnqiie entre les deux instruments.

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D — î'J thku au violon.

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£ — Dialogue et imitations .

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1A. exemple des deux instruments marchant ensemble à Voctave ou à V unisson

MOZART— Début de Isi Sonate en mi mineur pour piano et violon Allfgni.

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A l'unisson

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