SECOND VIOLON

5ç 405. — Le rôle du second violon est habituellement plus modeste, bien que fort utile En général, iJ est chargé, avec l'alto, de compléter {'harmonie, soit par des figures d'accompagnement telles que batteries ou. arpèges, soit par des tenues, des notes répétées, des trémolos, etc; ou bien encore par des dessins de contrepoint .

5} 466.-Cependant.il s'établit quelquefois, entre les diverses parties du quatuor, un dialogue dans lequel le second violon devient aussi important que le premier.

S 467. — Parfois même, la mélodie prédominante passe au second violon, pendant que le premier se livre a des broderies que/conques.

§ 468.— D'autres fois enfin, il marche parallèlement avec le premier, à la tierce ou à la sixte; ou bien encore, il vient le renforcer en le doublant à l'unisson ou à l'octave.

ALTO

§ 469.— l'alto possède son individualité, comme timbre et comme étendue. Moins propre à l'agilité que le violon, il exprime mieux certains chants mélancoliques, et convient particulièrement aux dessins mélodiques placés dans la région moyenne .

VIOLONCELLE

*! 470. — Pur sa position dans la région du grave, le violoncelle est tout désigné pour taire la basse de {'harmonie.

§ 471. —D'autre part, la qualité de son de ses notes élevées se prête merveilleusement à l'interprétation des chants larges et expressifs, il arrive souvent qu il abandonne momentanément la partie de basse, pour faire entendre la mélodie prédominante .

§ 472. — lui pareil cas, c'est ordinairement Yalto qui est chargé de soutenir l'édifice har mimique a la place du violoncelle. 11 en résulte un croisement de parties qui, d'ailleurs, peut s'étendre au second violon et même au premier.

§ 473. — A ce pi.ipos, nous ferons observer que des croisements se font très fréquemment entre les diverses parties du quatuor, soit que l'on veuille donner plus de relief a l'une d'elles, soit pour obtenir certaines sonorités exceptionnelles.

§ 474. — La réunion des quatre instruments dont se compose le quatuor à cordes se prête à une foule de combinaisons mélodiques et harmoniques, qui permettent de beaucoup varier les effets de sonorité, et de donner aussi un grand intérêt au discours musical.

Parmi ces combinaisons, nous mentionnerons les suivantes:

^ 475. — Chacun des instruments occupe, dans l'ensemble, sa position normale, et y remplit le rôle qui lui est le plus habituellement assigné, savoir: le chant principal au '/'-'violon ( qui, naturellement, est chargé de la l'-e partie ); la basse de l'harmonie au violoncelle.- et les parties intermédiaires au 2'- violon et a Yalto.

BEETHOVEN- V-r Morceau du Quatimr. Op.1*. N04.

Allegro ma non lunlo.

CRAN1 I-Kiuii'ti.

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