PREMIÈRE PÉRIODE

$ 046— Ainsi que nous lavons dit plus haut (§ «39) la première période commence forl souvent par quelques mesures d'entrée avant l'attaque du premier motif (Voir lus exemples qui précèdent el qui suivent.)

$ 047. —Ce premier motif est ordinairement de seize mesures et d'un caractère résolu. (Voir les rieur exemples précédents et celui du § 655 ci-contre.)

$ 648.— Parfois, pourtant, ce motif n'a que huit mesures (Voir ci-après le Mascaret;) d autres (ois.il eu a trente-deux (Voir, à la suite, le Pas redouble sur Aida)

$ 049.— On peut ne reprendre que le motif seulement (Voir ci-dessus La Viennoise et ci-après le Mascaret.) § 050.— Mais on peut reprendre le tout: entrée el motif. (Voir plus haut Richard Wallace el plus loin .4i(/«.)

DEUXIÈME PÉRIODE ou TRIO

§ 651.— La tonalité prédominante du fr/fl est presque toujours ii la quarte juste supérieure ou quinte juste inférieure du /»/< principal du morceau. (Voir tous uns exemples)

§ 652.— En général, le motif principal du trio est d'un rythme plus large, d'un caractère p/i/s chantant que celui de la première période: c'est. en quelque sorte, le cantahite du /"/s redouble.

Al. . ItKîlV .

fcj 653.— La coupe des deux reprises du trio est la même que celle des deuv reprises de la première période, moins Ventrée qui n'a plus de raison d'être.

5J 654.— Mais, celte entrée est quelquefois remplacée, dans la seconde période, par quelques mesures de modulation établissant le nouveau ton.

P. CLODOMIR — l';i» redouble sur Sl/e'ffll's fiot. V.U111C. Kd.-Proprie'ti r'in de la 1r-' période en y*/ majeur

TKlo commençant par i mesures qui établissent le (on de vtb majeur

i; 655. — Si le p/a?i général qui consiste à diviser chaque période en f/ew.?- reprises est le plus usité dans les /;«;> redoublés des compositeurs français, ce ^/a», disons-nous, n'est pas le seul en usage, notamment dans les morceaux de ce genre qui nous viennent de l'Etranger.

C'est ainsi, par exemple, que la première période du pas redouble' suivant, d'origine autrichienne, se compose d'un groupe de trois phrases ( A, B, A'i) dont deux avec reprises, et la troisième (simple répétition de la première) sans la reprise. C'est ce qui a lieu, on se le rappelle, pour la plupart des airs de danse: galop, polka, etc. considérés dans leur ensemble. ( s, 552.)

J. SCHRAMMEL — /.<•» Gardes- ftubli-s. Pas redouble autrichien. Publie" aicc l'aolorMlinu i, Mt B.SAUBKRT, Kil.-Prnprit'lairi rltmiKIIK PÉR10DK 'groupe de 3 phrases A. B. A1"

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Al'.r HUTI ^ .s<»/ nia h'iir 1 e( reprise

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"— Kepelitinn du 1er motif sol jeur -;nis reprise

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A.L.!Mt»2.

Pas redoublés composés sur dos mol ils d'opéras ou autres

$ 656.— Pour les pas redoubles que l'un compose sur des motifs qui n'ont pas été faits exprés i motifs doperas ou autres | on ue peul pas toujours se conformer absolument aux programmes que nous venons de tracer.

sj 65?.— C'est ainsi que, dans le Pas redoublé suivant, composé sur des motifs d'Aïda, la première période est entièrement remplie par une phrase d'entrée de vingt mesures et un motif de trente-deux mesures sans reprise.

G. WITTMANN-I'.i- reduuhlv sur Aida di> G.VKHIH r<jn principal, /<! in.ij \ A i nu i , Kd c, ,.|., 1. 1 .,.,

IMth MIKKK l'MlKlUK

A Phrase de ât) mesures servsiul d'entre? nu mutif principal K N T K K I

B Motif principal CM mesures ~;m~ reprise)

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=fr J.J|j7rP?M.J|jJ|r1[^£^^

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ag^i'ryip Ki-tQ^Tcx¥i^^^5ff^

j$ 658. — Quant au trio, il se compose, connue d'ordinaire de deu.r reprises; mais la première n'a que douze mesures, la seconde en a vingt, ce qui fait trente-deux mesures en tout c'est-à-dire l'équivalent des fleu.i' reprises de seize.

C 1"reprite (li mesures)

fir [£fir r ir Llrffi^r^gg^^^-^^g^^

**- ii r «*-. i

gFHfg?^^gfflrg^g^^^^

t^ 659.— Au contraire de ce qui se t'ait d'habitude dans les l'as redoubles composée de foutes pièces (§ 64? ) ici. c'est dans la première période ( Motif B.) que se trouve le cantabile du morceau, et dans la deuxième ou trio.le motif éclatant (c,D.)

$ 660. — Au leste, même dans les pas redoublés composes sur des motifs originaux, une certaine latitude est laissée au compositeur.

£ 661. — Il peut, par exemple, comme dans les suites de valses ( g 604 ) remplacer, quelquefois, une reprise de seize mesures par un motif développé en trente-deux mesures sans reprise, l'un étant l'équivalent de l'autre.

!; 662.— D'autres équivalences sont également permises, a la condition, toutefois, d'observer, dans toutes les parties du morceau, une carrure irréprochable ainsi qu'un ri/l/tme franc et nef.

A i.'.iH'r.1

Pas redoubles avec tutti de Basses

î; 663.— Voiçj, maintenant, un de ces pas redoublés auxquels nous avons fait allusion au $ 839. dans lesquels des tutti de Basses sont intercales entre les motifs principaux:

S. B.— Dans les morceaux plus modernes on est très sobre de ces sortes de tutti.

P. CLODOMIR- Op. 4:i. /..■ Mascaret. Pas redouble \ I.Khlt KJ -Pni|>rielaire.

l'ItKMIKIfK PÉRIODK K.XTRKt li mesures) A |1rJluTll (S mesures ei repri-

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