GRANDS AIRS A DEUX OU TROIS MOUVEMENTS

§ 854— Mais, depuis la fin du XVlll"-e siècle, l'air d'opéra est devenu l'un des morceaux les plus importants d'une partition.

§ 855.— L' air classique complet, autrement dit le grand air, se divise, ordinairement, en deux parties principales, la première, en mouvement plus ou moins lent, la seconde, en mouvement plus ou moins vif.

§ 856.— In troisième mouvement (chant ou récit ) est parfois intercalé entre les deux parties principales de l'air. (Voir, page 27S , l'air d'Isabelle.du Pré aux Clercs, cl pape 280, l'air A'Agathe, du Freischutz.)

§ 85?. — Fort souvent, un récitatif prépare et conduit a l'air proprement dit.

£ 858.— Voici le plan accoutumé du grand air avec récit préliminaire: I1-' Récitatif— transition entre ['action et la réflexion; 2" Cantabile — période de réflexion, de concentration morale;

3'-' Allegro— manifestation extérieure des sentiments provoqués par la réflexion, ou des résolutions qu'elle détermine.

§ 859. — Mais, si telle est Va forme habituelle de l'air à deux mouvements, celte forme est loin d'être la seule. Ainsi, l'air de Leporello.- "Madamina" de Don Giovanni, débute par l'allégro et finit par Validante. (Voir p. 277.)

N.-B.— Le grand air d'opéra est, pour le chanteur, ce que le concerto est pour l'instrumentiste, c'est-à-dire, un morceau dans lequel il peut déployer, tour-à-tour, ses qualités de style, de sentiment et de virtuosité.

l.L.SfiUÏ.